Trò Chơi Suy Diễn

Bức ảnh đầu tiên bên trái là của một cô gái trẻ đẹp, dù chỉ là ảnh đen trắng cũng không thể che giấu vẻ đẹp lộng lẫy của cô ấy khi cười. Tuy nhiên, nụ cười của cô gái trong bức ảnh này rất nhạt, thay vào đó là nỗi buồn không thể tẩy sạch, sự đau khổ và một chút tuyệt vọng đủ để lây lan sang người khác.



Bên phải cô gái là một chàng trai trẻ đẹp trai, anh ta mặc một chiếc áo choàng dài, từ bức ảnh chỉ thấy cổ áo hơi dựng lên. Anh ta cười rất tươi, dường như đã nhìn thấy điều gì vui nhộn khi chụp bức ảnh này.



Ở giữa là một người đàn ông trung niên với phong thái tao nhã, và đeo kính gọng vàng. Ông ta có phần giống với chàng trai trẻ bên trái, thời gian không thể lấy đi vẻ ngoài ưu tú của ông ta, mặc dù khóe mắt đã có nếp nhăn, nhưng hầu hết mọi người nhìn vào vẫn cảm thấy ông ta còn rất trẻ.



Bên phải người đàn ông trung niên là một người quản gia đã lộ rõ dấu hiệu tuổi tác, khuôn mặt quản gia tỏ ra mệt mỏi nhưng tư thế vẫn hết sức cung kính, trên khuôn mặt vuông của ông ta không có biểu cảm gì. Ngoài cùng bên phải là một gương mặt quen thuộc với Triệu Nho Nho.



Đó là "quỷ bàn tính".



Vẻ mặt sắc sảo đặc trưng của người này được thể hiện rõ nét trong bức ảnh. So với con quỷ bàn tính ẩm ướt và có vẻ hơi đáng thương khi leo ra từ giếng, người trung niên trong bức ảnh này phù hợp hơn với hình dung của Triệu Nho Nho về Lưu Bính Tiên, sắc bén, ngu dốt, và khiến người khác cảm thấy khó chịu.



Cô ấy có thể xác định rõ ràng những người trong năm bức ảnh lần lượt là Lưu Tuyết, tân lang, lão gia, quản gia, và Lưu Bính Tiên.



Trong số đó, di ảnh của Lưu Tuyết và Lưu Bính Tiên đầu giống nhau, nhìn không tinh xảo như di ảnh của ba người còn lại trong âm trạch, khi so sánh với nhau còn có vẻ khá rẻ tiền.



Những chiếc quan tài còn lại đều không có ảnh, vì vậy tạm thời không thể biết được ai đang nằm bên trong.



Ánh mắt Triệu Nho Nho hiện lên vẻ vui mừng, vì mọi thứ trước mắt đều không khác những gì Dư Hạnh đã nói bên ngoài, điều này có nghĩa là họ có thể thực sự tìm ra cách rời khỏi đây.



Cô ấy tìm một chỗ bất kỳ và quỳ xuống, cúi đầu, tưởng tượng đến việc hàng ngày mình phải tính toán cái này cái nọ, thống kê số liệu, còn phải giao thiệp với đủ loại kẻ gian xảo, để rồi bị hói đầu khi còn trẻ, nỗi đau khổng lồ khiến cô ấy nhăn miệng, phát ra tiếng nức nở không thể kiềm chế.



Những người mặc đồ trắng bên cạnh phát hiện ra có thêm người, thế là liếc nhìn về phía cô ấy.



Khi nhìn thấy người mới, những người mặc đồ trắng không quay đầu lại mà giữ nguyên tư thế quỳ, sau đó di chuyển về phía Triệu Nho Nho một chút, rồi vươn cổ dài ra.



Ngay lập tức, khoảng cách giữa họ gần như chỉ còn hai nắm tay.



Tim Triệu Nho Nho đập loạn lên, cô ấy có thể cảm nhận được người mặc đồ trắng đang ngay bên cạnh mặt mình.



Không nhìn thấy... Không nhìn thấy... Cứ tưởng tượng nó không tồn tại thì tốt... Không phải suy diễn giả càng mạnh thì càng không sợ quỷ vật. Ngược lại, sau nhiều lần trải nghiệm suy diễn, ít nhiều gì họ cũng sẽ có những nỗi sợ hãi lớn nhất của riêng mình.



Các chứng rối loạn căng thẳng, sự chán ghét về mặt sinh lý và nhiều loại bệnh tật khác cứ kéo đến liên tục.



Đây đầu là những bóng ma tâm lý, hầu hết đầu do bị quỷ vật hù dọa mà thành.



Có thể nói, dù trải qua bao nhiêu màn suy diễn, sự sợ hãi của các suy diễn giả đối với quái vật vẫn không thay đổi. Bởi vì trong quá trình các suy diễn giả nâng cao tố chất thân thể, thu thập tế phẩm và đạo cụ, quỷ vật cũng đang tiến bước trên con đường khác.



Triệu Nho Nho thuộc loại người thà đối mặt với các màn suy diễn kiểu đối kháng với người còn hơn là chạm trán với quỷ vật. Và trong các màn suy diễn có quỷ vật, cô ấy lại không muốn gặp phải sự kinh dị kiểu Trung Quốc nhất.



Ngay giây phút này, Triệu Nho Nho hoàn toàn không hề tò mò về khuôn mặt dưới chiếc mũ của người mặc áo trắng.



Nhưng người mặc áo trắng không quan tâm đến những gì cô ấy nghĩ, hình như chỉ nhìn từ góc nhìn bên cạnh là chưa đủ, khuôn mặt của nó dần dần di chuyển từ bên hông đến trước mặt Triệu Nho Nho.



Trong tầm nhìn của Triệu Nho Nho xuất hiện một nửa khuôn mặt, rồi ngày càng rõ ràng và lớn hơn, tiếp đến là một khuôn mặt hoàn chỉnh. Cô ấy không cảm nhận được bất kỳ cử động nào từ cơ thể của người mặc áo trắng, nói cách khác, chỉ có cái cổ của nó vươn dài ra, sau đó đưa khuôn mặt về phía cô ấy với một tư thế vô cùng vặn vẹo. Cô ấy không biết mình có nên nhắm mắt lại không, đang lúc do dự, cô ấy đã không thể nhịn được và nhìn thấy toàn bộ.



Người mặc áo trắng... Là một người giấy.



Khác với người giấy trên phố, nửa dưới khuôn mặt của người mặc áo trắng bị chiếc mũ bao phủ, chỉ để lộ đôi mắt và nửa sống mũi.



Là một màu trắng tinh khiết. ( cầu kim phiếu )