Trẫm

Suy đi nghĩ lại, hắn rẽ hướng đi về phía Hàn Lâm Viện. Đừng nhìn Triệu Khuông Tiếp ham chơi thích nghịch ngợm, nhưng sau khi vào học, hắn lại thường xuyên chạy tới Hàn Lâm Viện và Khâm Thiên Viện. Chỉ cần là thứ mà hắn hứng thú, hắn liền dày công nghiên cứu một phen, đợi đến khi hết hứng thú lại đi làm việc khác. Lúc 12 tuổi, hắn say mê thiên văn, thậm chí chạy tới Tử Kim Sơn ở lại, nửa đêm đến đài thiên văn học tập Quan Tinh chi thuật. Rất nhiều học giả của hai viện Hàn Lâm và Khâm Thiên đều từng làm lão sư của Triệu Khuông Tiếp. Hoàng tử chạy tới thỉnh giáo, ai dám không dốc lòng dạy bảo?
Đại đa số học giả còn âm thầm đắc ý về việc này, danh xưng 'sư phụ của hoàng tử' nghe rất êm tai mà. Chỉ cần Triệu Khuông Tiếp tới, họ liền gác lại công việc trong tay, hết sức chuyên chú truyền thụ kiến thức. Đáng tiếc bọn hắn nhất định sẽ thất vọng, nhiệt tình học tập của Triệu Khuông Tiếp chưa bao giờ kéo dài quá ba tháng. Con hàng này học mọi thứ rất nhanh, kiến thức người khác học một năm, hắn chỉ cần hai ba tháng là có thể nắm giữ. Sau đó liền không muốn tìm hiểu sâu thêm, làm cái này một chút, làm cái kia một chút, hôm nào đó đột nhiên nhớ ra, lại chạy tới nghiên cứu mấy ngày. Ban đầu, Triệu Khuông Tiếp khiến các học giả kinh ngạc và thán phục, bây giờ chỉ khiến người ta cảm thấy cạn lời và thở dài.
Tới Hàn Lâm Viện, hắn đi thẳng đến thư hoạ quán, Triệu Khuông Tiếp hôm nay dự định nghiên cứu họa nghệ. Đã thấy trong tiểu viện của thư hoạ quán đông người nhốn nháo, dường như hôm nay có chuyện lớn gì đó xảy ra. Triệu Khuông Tiếp lập tức tinh thần phấn chấn, đem con chó ghẻ giao cho thị vệ, hưng phấn chạy tới, túm lấy một người phía trước hỏi: “Hôm nay có chuyện gì náo nhiệt để xem à?”
Người kia rõ ràng nhận ra hoàng tử, vội vàng chắp tay thở dài: “Điện hạ có biết, viện hoạ đang có một cuộc ước đấu không?”
“Ước đấu thì có nhiều, các ngươi thường xuyên thi vẽ mà.” Triệu Khuông Tiếp nói.
Người kia giải thích cặn kẽ: “Ngay từ khi thư hoạ quán mới thành lập, bệ hạ đã yêu cầu nghiên cứu họa pháp kết hợp Trung-Tây. Họa pháp này lại chia làm hai phái. Một phái do tôn thất tiền triều Chu Mưu 垔 làm chủ, một phái do học giả Âu Châu Lý Trí Thành làm chủ. Bọn họ ai cũng không phục ai, nên đã ước đấu từ năm năm trước, để đệ tử đắc ý của mỗi bên vẽ một bức.”
“Vẽ cái gì mà cần đấu tới năm năm?” Triệu Khuông Tiếp càng tò mò.
Người kia giải thích: “Dùng kỹ thuật vẽ kết hợp Trung-Tây, vẽ lại cảnh chợ búa Nam Kinh. Một người vẽ cảnh 'làm lâu bên trong', người kia vẽ cảnh 'lâu trong nước'. Bức tranh cũng có quy ước, rộng ba thước, dài mười lăm thước.”
Cái tên 'làm lâu bên trong' này rất cổ xưa, thường xuất hiện trong thơ Đường, điển cố ‘Thanh mai trúc mã, hai nhỏ vô tư’ cũng bắt nguồn từ đây. Vị trí của nó ở bên ngoài tường thành phía Nam Nam Kinh, tuy ở ngoài thành nhưng lại là khu phố xá phồn hoa nhất Nam Kinh.
Về phần 'lâu trong nước', lại là cái tên mới có từ thời Đại Đồng Tân Triều. Địa điểm cũng ở ngoài thành, nhưng là sát bên tường thành Tây Bắc và tường thành Bắc, vùng đó toàn là Khu bến cảng Trường Giang, không có cửa hàng lớn, nhưng hàng rong quán nhỏ thì có khắp nơi.
“Tới rồi, tới rồi!” Đã thấy có mấy người đi ra từ trong viện hoạ, dẫn đầu là tôn thất nhà Minh trước đây Chu Mưu 垔 và nhà truyền giáo phương Tây Lý Trí Thành, chia thành hai nhóm rõ ràng.
Bọn họ không tự mình thi đấu, mà là để ái đồ ra tay: một người tên Chu Đạp, một người tên Canh Phù.
Chu Mưu 垔 đã hơn 70 tuổi, vuốt râu đứng trên bậc thềm, rồi chắp tay nói: “Mời các hạ trước.”
“Cung kính không bằng tuân mệnh!” Lý Trí Thành ngoài tướng mạo là người nước ngoài, giọng nói và cử chỉ đều không khác gì người Trung Quốc.
Ái đồ của Lý Trí Thành là Canh Phù đưa tác phẩm ra, để một đệ tử giương trục họa lên, còn mình thì chậm rãi mở bức tranh ra. Bức họa khổng lồ rộng một mét, dài năm mét, tốn thời gian năm năm để hoàn thành, từng chút một hiện ra trước mặt mọi người.
Tường thành phía Nam, chùa Chúng Thiện, bảo tháp lưu ly, tửu lầu, chợ than, chợ dê, chợ bò, chợ heo, sân khấu kịch, tiệm kính mắt, cửa hàng đồ da, tiệm buôn vải, tiền trang, thuyền bè, xe ngựa, kiệu cỗ... Còn có vô số nhân vật được vẽ ra: người chèo thuyền, phu kiệu, sĩ tử, tín đồ, thương nhân ngoại quốc, thương nhân bản xứ, tiểu nhị, con hát, người xem...
Trong nhất thời, không thể đếm xuể có bao nhiêu nhân vật, cũng không đếm hết có bao nhiêu công trình kiến trúc. Nhưng tất cả đều được vẽ giống y như thật, lại gần quan sát, thậm chí có thể nhìn thấy thần thái khác nhau của các nhân vật.
Triệu Khuông Tiếp cứ chen lên phía trước, người khác cũng không dám tranh giành. Con hàng này thế mà áp sát vào bức tranh, từ trong ngực móc kính lúp ra, tấm tắc khen ngợi: “Tế trí nhập vi, quả nhiên là kỹ thuật vẽ tuyệt hảo!”
Nghe được lời khen của hoàng tử, hai thầy trò Lý Trí Thành và Canh Phù cũng không khỏi lộ ra nụ cười đắc ý.
Lý Trí Thành chắp tay nói: “Tám Quế tiên sinh, mời ngài.”
Chu Mưu 垔 mỉm cười, Chu Đạp cũng bắt đầu trình bày tác phẩm của mình.
Bức họa này của Chu Đạp cũng được vẽ tỉ mỉ đến từng chi tiết (tế trí nhập vi), nhưng hình thức biểu hiện lại hơi khác. Hắn thiên về khắc họa nhân vật hơn, nét mặt vẽ không quá chi tiết, nhưng chỉ vài nét bút lại thể hiện rất sinh động, động tác cũng sống động như thật, thậm chí động tác của một số nhân vật còn hơi khoa trương.
Các cảnh vật ở những nơi khác nhau đều vô cùng đặc sắc.
Một cảnh là một cần cẩu trên bến tàu, đột nhiên đứt một sợi dây thừng, thùng hàng lật nghiêng treo lơ lửng giữa không trung, đốc công và phu khuân vác xung quanh đều kinh hoảng. Có người đang la hét, dường như là bảo mau chóng hạ thùng hàng xuống; có người ôm đầu né tránh, sợ thùng hàng rơi trúng mình; có người lao tới chỗ tay quay cần cẩu, cố gắng giữ ổn định thùng hàng không cho nó rơi xuống...
Một cảnh khác là khu vực phía đông bên ngoài tường thành Bắc, cũng chính là nơi Tấn Vương ăn xong bị đau bụng. Quán ăn ở đó rất đông đúc, người ngồi xổm, người đứng, người ngồi, đều đang ăn cơm. Còn có người đang xếp hàng chờ đợi, vừa chờ vừa quay đầu nói chuyện phiếm. Có thực khách đang vỗ bụng, giơ năm ngón tay nói chuyện với bạn đồng hành, dường như đang khoe khoang mình đã ăn năm bát cơm. Lại có người một tay bưng bát cơm, một tay cầm nửa tờ báo cũ, người nghiêng về bên cạnh, giống như đang hỏi chữ mình không biết trên báo.
Một cảnh nữa là có thuyền lớn đi kinh thành về, đang đi đến giữa sông, sắp cập bến. Trên boong thuyền là một đám sĩ tử đi thi, có người ngẩng đầu ưỡn ngực, bàn luận sôi nổi, có người chỉ về phía bến tàu hưng phấn hô lớn, có người tay còn cầm sách, dường như đang ngâm thơ.
Lại một cảnh là trước cửa Định Hoài, mấy chục sứ giả phiên bang đang nhìn lầu thành cao chọc trời mà ngẩn người. Có mấy người ngoại quốc quỳ xuống triều bái tại chỗ, người trong nước bên cạnh thì nhìn họ với vẻ khinh bỉ.
Hai bộ họa tác này, ngoài thủ pháp khác nhau, chất liệu vẽ tranh cũng khác biệt.
Chu Đạp dùng lụa để vẽ, tạo cảm giác trầm ổn, giản dị, nặng nề, sắc thái hơi tối.
Canh Phù dùng giấy bản để vẽ, tạo cảm giác ưu nhã, quý phái, thanh thoát, sắc thái rực rỡ.
Triệu Khuông Tiếp đứng đó nhìn hồi lâu, cũng không phân định được ai hơn ai kém, chỉ có thể nói là mỗi người một vẻ. Hai bức tranh này đều không thuộc về họa pháp truyền thống Trung Quốc, cũng có khác biệt rất lớn với hội họa Âu Châu, có thể xem là hai trường phái kết hợp Trung-Tây đã trưởng thành nhưng lại khác biệt rõ rệt.
Các họa sĩ của thư hoạ quán giờ phút này đều đã có mặt tại hiện trường, học giả từ các quán khác sát vách cũng nghe tin mà đến. Tiểu viện chen chúc đông nghịt, mọi người bàn tán rôm rả, có người nói Chu Đạp vẽ tốt hơn, có người lại bảo kỹ thuật vẽ của Canh Phù giỏi hơn. Ngay cả những nhà thư hoạ không quen nhìn kỹ thuật vẽ phương Tây cũng đều bị hai bức tranh này làm cho rung động.
Triệu Khuông Tiếp đã sớm học qua thư hoạ, nhưng trình độ bình thường, chỉ vừa mới nhập môn. Giờ phút này, hắn hướng về phía hai vị họa sĩ, mặc kệ những người khác có đồng ý hay không, trực tiếp hành lễ đệ tử: “Tại hạ ngưỡng mộ kỹ nghệ cao thâm của hai vị tiên sinh, xin vui lòng chỉ giáo.”
Chu Đạp dở khóc dở cười, trước đây hắn từng dạy Ngũ hoàng tử (Triệu Khuông Tiếp) hai tháng, dạy được một thời gian thì không thấy người đâu nữa. Giờ phút này đành phải chắp tay đáp lễ, không dám từ chối, nhưng trong lòng không hề dao động.
Canh Phù lại có chút phấn khích, đáp lễ nói: “Không dám nhận Điện hạ làm sư phụ, chúng ta cùng nhau học hỏi, cùng nhau học hỏi thôi.”
Triệu Khuông Tiếp cười toe toét, cũng không nói thêm gì với hai vị lão sư, mà tiếp tục đi thưởng thức hai bộ họa tác. Đầu tiên hắn dùng kính lúp xem xét cẩn thận, tiếp đó lại lùi ra xa nhìn hiệu quả tổng thể, dù nhìn xa hay gần cũng không tìm thấy bất kỳ tì vết nào. Điều này càng làm hắn kiên định quyết tâm học vẽ, chỉ có điều liệu có thể kiên trì được ba tháng hay không, ngay cả chính Triệu Khuông Tiếp cũng không dám chắc.
Hàn Lâm Viện náo nhiệt suốt một ngày, hôm sau hai bộ họa tác được đưa vào hoàng cung.
Triệu Hãn xem xong vô cùng cao hứng, thăng Chu Đạp và Canh Phù làm tiến sĩ, lại ban thưởng một ít vàng bạc. Sau đó, ông lệnh cho Thư hoạ quán của Hàn Lâm Viện mang tranh về, ai muốn vẽ phỏng theo thì cứ việc vẽ phỏng theo, một năm sau mới đưa vào cung treo lên.
Tin tức lan truyền rất nhanh, rất nhiều văn nhân chạy tới Hàn Lâm Viện xin được thưởng lãm.
Tiền Khiêm Ích, người đã xác định sẽ về hưu trong năm nay, cảm thấy mình nở mày nở mặt. Ông quyết định vào ngày mùng một và ngày rằm mỗi tháng sẽ đem hai bức tranh này ra trưng bày, nhưng chỉ những văn nhân có danh tiếng lớn mới có tư cách được phép vào xem, hơn nữa chỉ được tập thể đứng xem từ xa, muốn lại gần xem thì phải lần lượt từng người.
Số ít văn nhân trong dân gian may mắn được thưởng thức họa tác, sau khi rời Hàn Lâm Viện, đều thổi phồng hai bức tranh lên tận trời, nói rằng cho dù Ngô Đạo Tử sống lại cũng chỉ vẽ được đến thế mà thôi.
Sự thổi phồng của giới văn nhân tự nhiên lan truyền cực nhanh, vẻn vẹn nửa năm sau, ngay cả Quảng Đông và Bắc Kinh cũng đều có tin tức liên quan.
Hai loại phong cách vẽ kiểu mới kết hợp Trung-Tây này lập tức đứng vững gót chân, người học theo ngày càng nhiều, chúng được gọi chung là “Kim Lăng họa phái”.
Chương 980: 【 Bệ hạ, nên tu sửa hoàng lăng rồi 】
Chu Từ Lãng trở lại Nam Kinh báo cáo công tác, phát hiện nơi này lại thay đổi rất nhiều. Đường phố trong thành không có gì thay đổi, nhưng ngoài thành chùa Báo Ân đã đổi thành chùa Chúng Thiện, Mai Tử Châu không những có đê bao, mà còn xây dựng một sân thể dục.
Hắn đến Lại Bộ trình diện, chỉ hai ngày sau đã xác nhận được chức quan mới. Tốc độ nhanh như vậy, khẳng định là nhờ ơn Điền Phi và Chu Phi, nếu không thì còn phải chậm rãi chờ đợi sắp xếp chỗ trống.
Chức quan mới được bổ nhiệm là Cục chính Lại Cục phủ Long An, Tứ Xuyên, phụ trách việc tuyển chọn và điều chuyển lại viên trong châu phủ. Nếu đặt vào thời Đại Minh, chức vụ này tương đương với Thông phán chính lục phẩm, phụ trách quản lý việc lại trị của một phủ.
Vị thái tử tiền triều này năm nay 33 tuổi, bây giờ giữ chức chính lục phẩm, cũng coi như có chút tiền đồ. Dù sao nếu là trước kia, người hơn 30 tuổi vẫn còn đang thi khoa cử cũng không ít. Chỉ có điều, con đường thăng tiến của Chu Từ Lãng chắc chắn không cao, cao nhất cũng chỉ có thể làm đến Tòng tam phẩm, ai bảo thân phận của hắn lại nhạy cảm như vậy chứ?
Chu Từ Lãng được phép vào cung, nhưng không dám đến thăm Điền Phi, hơn nữa có đến cũng hơi khó xử.
“Thần là Chu Từ Lãng, bái kiến Thuận Phi Chu Nương Nương.” Chu Từ Lãng thăm hỏi vô cùng câu nệ, đúng lễ nghi.
Cách xưng hô thời Đại Đồng Tân Triều về cơ bản vẫn giữ theo lối nhà Minh. Đối với phi tần thì xưng hô là [Phi vị] + [Nương nương]. Nếu đã qua đời, thì gọi là [Thụy hiệu] + [Họ] + Nương nương, hoặc [Thụy hiệu] + Gia + Nương nương.
Chu Mỹ Xúc vô cùng vui vẻ, cười nói: “Huynh trưởng không cần đa lễ, mau ngồi!”
“Tạ Nương Nương ban ghế.” Chu Từ Lãng hơi câu nệ nói.
Chu Mỹ Xúc hỏi: “Chức quan của huynh trưởng đã được bổ nhiệm chưa?”
Chu Từ Lãng nói: “Bổ nhiệm rồi, là Cục chính Lại Cục phủ Long An, chính lục phẩm.”
“Lại Cục rất tốt, là quản người mà,” Chu Mỹ Xúc cười hỏi, “Phủ Long An ở đâu vậy?”
Chu Từ Lãng nói: “Ở Tứ Xuyên.”
Chu Mỹ Xúc cười nói: “Tứ Xuyên cũng tốt, là Thiên Phủ Chi Quốc mà.”
“Đều là nhờ ân điển của bệ hạ.” Chu Từ Lãng cũng không giải thích nhiều, phủ Long An nằm ở phía Bắc Tứ Xuyên, chính là khu vực Bình Vũ, Thanh Xuyên, Giang Du.