Một Bài Mượn Trời Xanh 500 Năm Hoa Khôi Hối Hận Phát Khóc

Nhan Khuynh Thiền cất giọng hát ngắn gọn, hòa cùng âm vực rung cộng hưởng, như thể đưa khán giả tại hiện trường trở về không gian cổ kính xưa kia.
Tựa hồ vượt qua dòng sông thời gian vô tận.
Trong điệu hát, một cô nương dáng vẻ uyển chuyển đang múa uyển chuyển, ống tay áo của nàng theo động tác tay vung lên, đôi mắt to như hạt châu lúc thì lóe lên tia sáng.
Giọng hát du dương, như lời tự sự nghẹn ngào. Từng đoạn ca từ tươi đẹp, khiến mọi người theo câu chuyện thăng trầm mà cảm khái, buồn vui đan xen.
Từng tiếng xướng, mỗi câu niệm.
Xướng là muôn vẻ nhân sinh.
Từng điệu múa, từng màn diễn.
Phẫn là thế sự phồn hoa.
Cảm giác quốc phong kinh điển, luôn khiến người ta không thể nào quên.
Có người từng tổng kết.
Khi tuổi đời càng lớn, ngươi sẽ quên rất nhiều ký ức.
Nhưng có hai thứ mãi không thể nào quên được.
Đó là mùi vị và thanh âm!
Mùi vị rất dễ hiểu, dù là người con xa xứ bao năm, chỉ cần thưởng thức món ăn quê hương, dù ký ức cách xa đến đâu.
Đều sẽ lập tức gợi lên những dư vị sâu sắc nhất.
Còn về âm thanh, càng dễ lý giải hơn.
Một âm thanh quen thuộc, có thể đưa người trở về nhiều năm trước đây, mãi không thể nào phai nhòa.
Không biết là ký ức cá nhân, hay là ký ức truyền thừa linh hồn tổ tiên từ ngàn năm trước.
Người trong nước đối với cổ phong đều không có sức chống cự.
Hai ngày trước, game show nổi đình nổi đám 《 Tối Giai Xướng Tác Tổ 》 sau vòng bán kết.
Đường Ngôn hợp tác với Phùng Kỳ Uy ca khúc cổ phong 《 Thập Niên Nhân Gian 》 đã hoàn toàn thổi bùng lên cơn sốt cổ phong trong nước.
Trước đây, con đường âm nhạc cổ phong không mấy khởi sắc, cũng chẳng có ca khúc nào nổi bật xuất hiện.
Đường thi đấu nhỏ hẹp, không nhà soạn nhạc và ca sĩ nào muốn cạnh tranh.
Nhưng 《 Thập Niên Nhân Gian 》 của Đường Ngôn đã cho thấy rõ cho những bậc cao thủ trong giới.
Không phải con đường cổ phong không xong rồi, mà là ngươi không sáng tác được.
Từ ngày đó trở đi, như một chiếc chìa khóa mở ra chiếc hộp ma cổ phong.
Vô số người làm trong nghề tranh nhau sáng tác, điều mà Đường Ngôn không hề nghĩ đến.
Nhưng ngẫm kỹ lại thì cũng hợp tình hợp lý.
Người trong nước đối với cổ phong, đối với gien hí khúc, đó là năm nghìn năm văn hóa hun đúc và lắng đọng tạo nên gien bất diệt.
Văn hóa Hoa Hạ uyên thâm bác đại, như viên minh châu rực rỡ, lấp lánh ánh sáng cổ xưa và thần bí.
Từ dòng sông lịch sử năm ngàn năm cùng nhau đi tới, tích lũy quá nhiều nền tảng phong phú, bất kể là kiếp trước, hay Lam Tinh này, đó đều là di sản văn hóa độc nhất vô nhị trên thế giới.
Đặc biệt, ca khúc hí khúc, dựa trên nền nhạc đại chúng, thêm vào lối hát dân tộc truyền thống.
Sử dụng đặc điểm giả thanh (tiểu tảng), cường điệu âm vực cộng hưởng, tăng thêm ý vị hí khúc truyền thống cho ca khúc.
Hí khúc so với hí khúc truyền thống tự do và phong phú hơn về bố trí giai điệu, không bị giới hạn bởi âm Hán, khiến âm nhạc thêm trôi chảy và hấp dẫn.
Sự lưu hành của hí khúc cũng là thể hiện xu thế thẩm mỹ và sự tự tin văn hóa của xã hội.
Khi quốc triều hưng khởi, khi Đường Ngôn mở cánh cửa đóng bụi bặm đã lâu.
Sẽ có ngày càng nhiều người trẻ tuổi bắt đầu coi trọng và thưởng thức văn hóa truyền thống.
Dù sao hí khúc là một trong những thành tố tạo nên hí khúc truyền thống, sự hòa nhập của nó vào nhạc đại chúng hiện đại, vừa thể hiện sức hút của văn hóa truyền thống, vừa phù hợp với thẩm mỹ của giới trẻ đương đại.
. . . .
Sau một câu hát hí khúc kinh diễm của Nhan Khuynh Thiền.
Khán giả tại hiện trường nhanh chóng đổ dồn ánh mắt lên người Đường Ngôn, đều đang tò mò không biết hắn sẽ hát liên khúc như thế nào.
Suy cho cùng đây là nam nữ hát đối.
Chứ không phải một người diễn một vai.
Một người đủ kinh diễm, người còn lại có thể tiếp nối mới thật sự là bản lĩnh.
Nếu không tiếp nối được, thì ca khúc kinh điển sẽ bị giảm mất vài phần.
Cũng giống như trước đây Hướng Văn Khiết cùng Lý Huân Khang hát chung, người sau chủ yếu bị người trước dẫn theo.
Hiểu đơn giản là Hướng Văn Khiết ở vị trí C, Lý Huân Khang chỉ có thể đảm bảo không mắc sai sót mà thôi.
Không ai nghĩ đến.
"Cuồng dại người làm sao uống không đủ. . . . ."
Sau khi nữ cao hát hí khúc.
Đường Ngôn lập tức tiếp lời bằng một câu hí khúc trầm ổn âm nam, không kinh diễm không ảo thuật, nhưng cũng không hề lép vế.
Nữ hí khúc đối đáp nam hí khúc.
Sự phối hợp rất nhịp nhàng.
"Tương tư rơi vào trong ly lệ làm rượu!" Nhan Khuynh Thiền lên cao giọng trở lại với hí khúc.
"Yêu với không tới thôi không được bỏ đi mà ý nhưng khó hưu." Đường Ngôn dùng chất giọng lưu manh tự mang âm hưởng pha lẫn thấy chiêu phá chiêu.
Vài câu hát hí khúc đơn giản, không nồng nặc, không trùng lặp, không rườm rà, không cố ý cường điệu sự nổi bật.
Ngược lại trở thành điểm nhấn.
Tiếng hát phía trước, chất giọng nam trầm ấm, giọng nữ trong trẻo, đã lột tả hết hiệu ứng, quả thực khó tìm được ca khúc nào kinh diễm hơn.
Nhưng vài câu hí khúc đột nhiên xuất hiện, như nét bút thần kỳ, làm sâu sắc thêm ấn tượng đối với ca khúc.
Cuối cùng là màn trình diễn lớn.
Bài 《 Không Cam Lòng 》 sắp đi đến hồi kết.
Thời khắc ly biệt, muôn vàn tâm tư, phảng phất thời gian đều dừng lại, chỉ còn lại trong lòng phần không muốn cùng u sầu.
Khán giả ở hiện trường chỉ muốn hét lên trong lòng, nghe chưa đủ, nghe chưa đủ chút nào, muốn phát lại liên tục.
"Ngươi nhường ta một mình rót đầy chén này hồng trần rượu Mượn tới gió đêm ngoạm ăn Dám cùng cô quạnh giao thủ Cái kia rục rà rục rịch nhưng chưa từng khép lại vết thương Qua lại thăm dò nhớ nhung đau Ta vì ngươi châm trên chén này dính đầy hồng trần rượu Có dám uống xoàng một cái Suy nghĩ không gặp phần cuối Cái kia cúi xuống không cam lòng nhắm lại nổi lên lệ con ngươi Nói hết bao nhiêu yêu hận tình cừu. . . . ."
Bài hát 《 Không Cam Lòng 》 đậm chất cổ phong giang hồ đã kết thúc.
Quán bar thường ngày ồn ào náo nhiệt, bỗng trở nên im lặng như tờ, hoàn toàn rơi vào tĩnh mịch.
Tất cả mọi người đều bị giọng hát lần này làm rung động.
Quá ảo diệu, quá êm tai, sau khi lọt vào tai cảm giác lỗ tai đều bị chinh phục hoàn toàn.
Bên tai được thưởng thức bài ca mà mình yêu thích nhất, tiếng ca khi thì uyển chuyển lay động lòng người, như tiếng nước chảy róc rách trong khe núi, lúc thì cảm xúc trào dâng mãnh liệt, như biển lớn sóng cuộn, tiếng ca khi thì u buồn bi thương, khi thì vui tươi, tự sự cảm động tri kỷ khó quên.
Sau vài giây.
Toàn trường bùng nổ một tràng pháo tay cùng tiếng hò reo ủng hộ.
Hướng Văn Khiết cùng Lý Huân Khang không còn nghi ngờ gì nữa đã thua.
Thua rất thảm.
Không có một tia sức phản kháng.
Bất kể là giọng hát, hay là kỹ thuật, hay là nhịp điệu hợp tác, hoặc ca khúc, đều thua.
Mọi thứ bị nghiền nát!
Nếu là mời hai nhạc sĩ gốc của bài tình ca kinh điển kia ra, may ra còn có thể cùng Đường Ngôn Nhan Khuynh Thiền hơi so tài vài hiệp.
Nhưng Hướng Văn Khiết cùng Lý Huân Khang cấp bậc này, sao có thể ngăn cản được?
Sao có thể xứng để so sánh?
Hoàn toàn là công kích hạ đẳng, đại pháo bắn muỗi!
"Không có so sánh thì không có sự tổn thương, trước kia cảm thấy hai người kia hát còn được."
"Đúng vậy, bây giờ nghe, so sánh trực tiếp làm người trước mặt thành ngân ngân sủa inh ỏi."
"Sân khấu đẳng cấp thần thánh, ta nguyện xưng đây là sân khấu đẳng cấp thần thánh."
"Không hề quá đáng!"
"Sao tùy tiện nhảy ra hai người, đã mạnh đến thế?"
"Cao thủ ở dân gian chưa từng nghe sao?"
"Nhưng rõ ràng chúng ta có nhiều cao thủ như vậy, tại sao vẫn thường xuyên bị các quốc gia khác đánh bại? Ta nhớ hình như nhiều năm rồi chúng ta không giành được "Giải Khúc Thánh" toàn cầu."
"Mười năm, hay là bảy, tám năm, không nhớ rõ, hơi hổ thẹn."