1979 Thời Đại Hoàng Kim

Filmation có ba người sáng lập là Scheimer, Sutherland và Prescott.
Bọn họ đều đi lên từ họa sĩ tuyến đầu, biết viết kịch bản, biết hội họa, biết đạo diễn hoạt hình, là những người tài năng toàn diện, vào thập niên 60 họ hợp tác ăn ý với nhau, thành lập nên Filmation.
Sáng sớm hôm đó, Scheimer đang xem báo thì Sutherland đi tới, nói: "Nội dung buổi tọa đàm ta đã chuẩn bị xong rồi, trình độ hoạt hình của Trung Quốc rất cao, không thể để họ xem thường chúng ta được."
"Kỹ thuật và tính nghệ thuật của họ quả thực rất tuyệt vời, nhưng lại thiếu giá trị thương mại." Prescott nói.
"Đúng là như vậy, nhưng biết đâu lần này lại là ngoại lệ..."
Scheimer là người đứng đầu trong ba người, ông vỗ tờ báo, cười nói: "Người Trung Quốc này rất thú vị, hắn cứ nói đi nói lại việc bản thân đang chuẩn bị một bộ phim hoạt hình chủ đề khủng long, mà bọn họ lại muốn đến tham quan, ta nghĩ có lẽ họ có ý định hợp tác."
"Hợp tác? Chúng ta là công ty lão làng đấy! Không phải tùy tiện mà đồng ý được đâu." Sutherland nói.
"Nếu hắn đã tiết lộ trước, tức là đang công khai với chúng ta, lát nữa xem xét sẽ biết thôi."
Một lát sau, đoàn phỏng vấn đến.
Hai bên giới thiệu, chào hỏi lẫn nhau. Lúc bắt tay với Trần Kỳ, Scheimer để ý thấy, truyền thông nói người Trung Quốc này rất trẻ tuổi, gặp mặt mới phát hiện còn trẻ hơn cả trong tưởng tượng, trong ngành này có lẽ vẫn còn là học việc.
Sutherland nói nhỏ: "Hắn trông chẳng hơn con ta bao nhiêu tuổi, thật sự có thể quyết định được việc sao?"
"Không phải hắn đã làm bộ phim rất được hoan nghênh sao, cái phim đập xe ấy."
"À! Chính là hắn sao? Rất hợp khẩu vị người Mỹ, ta thậm chí còn muốn để Seaman đi đập một chiếc xe Toyota."
Ba người này xem ra thuần túy hơn một chút so với đám người Hollywood kia, bọn họ mở công ty này cũng vì hứng thú, không chấp nhận huy động vốn cổ phần, không chấp nhận lên sàn chứng khoán. Nhà đầu tư lớn muốn mua lại toàn bộ công ty, sau đó lại không được thay đổi cấu trúc nội bộ, không được can thiệp vào sáng tác, nhưng vẫn phải cung cấp vốn. Điều này tất nhiên khiến người ta không vui, cho nên vài năm sau, Filmation bị công ty mẹ trực tiếp giải tán chứ không bán lại cho bên khác.
Mọi người vào phòng họp.
Scheimer là người thuyết trình chính, ông cười nói: "Chào mừng các bạn Trung Quốc đã đến. Chúng tôi vẫn luôn suy nghĩ nên trao đổi điều gì với mọi người, sau đó cảm thấy mô hình sản xuất phim hoạt hình của chúng tôi hẳn là một chủ đề thảo luận không tồi."
Ông cũng bật máy chiếu slide lên.
"Filmation hiện có khoảng một trăm nhân viên, chúng tôi chủ yếu cung cấp chương trình cho đài truyền hình, hàng năm sản xuất trung bình 40-50 tập phim hoạt hình, khoảng 800-1000 phút.
Thông thường có hai mô hình: loại thứ nhất là đài truyền hình ủy thác sản xuất, họ đưa ra ý tưởng, chúng tôi gia công. Loại thứ hai là chúng tôi tự tìm kịch bản, mang cho họ xem, nếu được duyệt, chúng tôi sẽ làm trước một tập thử nghiệm, nếu thông qua thì sau đó chúng tôi sẽ ký hợp đồng cho một mùa.
Nếu tỉ suất người xem tốt, sau này sẽ tiếp tục làm tiếp."
Ông nói một tràng bla bla, tiếp theo Trần Kỳ bước lên.
Lần này không có người của xưởng phim Hoạt hình Thượng Hải đi cùng, bởi vì về đại thể thì xưởng phim Hoạt hình Thượng Hải không tán thành việc nhận thầu phụ, nên đã quyết định không dẫn họ theo. Trần Kỳ vốn là người làm phim điện ảnh, lại tới Mỹ để nói về phim hoạt hình.
"Cảm ơn ngài Scheimer, đây quả thực là một chủ đề thảo luận rất hay, khiến chúng tôi cảm thấy mới mẻ. Mỗi quốc gia đều có đặc điểm riêng, ta cũng xin nói sơ qua về việc sản xuất phim hoạt hình ở Trung Quốc."
"Chúng tôi thuộc hệ thống xưởng phim, mọi chi phí đều do cơ quan văn hóa nhà nước đảm nhiệm, hàng năm sản xuất theo kế hoạch. Ví dụ như quy định cho một xưởng phim năm nay phải sản xuất 400 phút phim hoạt hình, đó chính là nhiệm vụ của họ.
Bao gồm tiền lương, chi phí sinh hoạt, chi phí công tác, tất cả đều do nhà nước chi trả. Đặc biệt là chi phí công tác, các ngài có thể phải cân nhắc giấy vẽ, màu vẽ, phim nhựa bị hỏng bỏ đi, còn chúng tôi ngoại trừ phim nhựa có hạn chế ra, những thứ còn lại về cơ bản không cần phải lo lắng.
Phim sản xuất ra cũng không cần lo lắng về thị trường, có công ty đặc biệt thu mua, giá thu mua thường cao hơn chi phí sản xuất khoảng 20%, sau đó công ty này sẽ đưa phim ra thị trường.
Điều này tạo thành một môi trường sáng tác cực kỳ ổn định, có lợi cho công việc, các họa sĩ và chuyên viên hoạt hình của chúng tôi có thể duy trì bầu không khí nghệ thuật ở mức độ cao nhất..."
". . ."
Ba người nước ngoài nghe mà choáng váng.
Bọn họ biết hoạt hình Trung Quốc rất đỉnh, nhưng không hiểu rõ về chế độ xưởng phim. Nói không hề khoa trương, chế độ xưởng phim của Trung Quốc là môi trường tốt nhất cho sáng tác hoạt hình, khiến không biết bao nhiêu đồng nghiệp nước ngoài phải ao ước ghen tị.
"Các ngài hoàn toàn không cần cân nhắc tính thương mại của tác phẩm?"
"Đúng vậy!"
"Ngay cả tiền lương cũng do nhà nước chi trả?"
"Đúng vậy!"
"My God!"
Scheimer thốt lên. Làm hoạt hình không giống như làm phim điện ảnh, nói đơn giản thì làm hoạt hình tuy cũng cân nhắc thị trường, nhưng nhìn chung có xu hướng nghệ thuật hơn một chút.
"Vậy các ngài có làm hoạt hình chiếu trên truyền hình không?"
"Rất rất ít, chúng tôi thường chỉ làm phim hoạt hình điện ảnh, bởi vì những người sáng tác đó cảm thấy... ờm, hoạt hình truyền hình rất tầm thường. Xin lỗi, ta không có ý nói các ngài."
"Không sao cả. Nếu thuận tiện, ta có thể hỏi mức lương của các ngài là bao nhiêu không?" Scheimer nói.
"Bình quân đầu người khoảng vài chục nhân dân tệ. Nếu thuận tiện, ta có thể hỏi các ngài không?" Trần Kỳ cười nói.
"Bình quân đầu người 2000 USD!"
". . ."
Hai bên đều im lặng.
Lương của nhân viên hoạt hình ở Mỹ trong cả trăm năm qua đều rất cao. Nhật Bản thời kỳ đầu cũng rất cao, nhưng sau đó khi dây chuyền sản xuất hoạt hình truyền hình trở nên hoàn thiện, số người trong ngành tăng lên, người ta bắt đầu bóc lột tầng lớp dưới đáy, biến họ thành trâu ngựa.
Người của bộ phận đối ngoại nhìn ngang ngó dọc, tỏ ra khá bối rối.
Theo nhận thức thông thường, lời này của Trần Kỳ thuộc về tự phơi bày điểm yếu, bất lợi cho hình ảnh quốc gia, nhưng lúc này họ không thể xác định rõ chuyện gì đang diễn ra.
Không khí trong phòng họp ngưng lại hai giây, Trần Kỳ nói: "Thưa ngài Scheimer, ngài vừa nói năm nay sẽ ra mắt một tác phẩm mới, chúng tôi rất hứng thú, không biết ngài có thể giới thiệu kỹ hơn một chút được không?"
"Dĩ nhiên là được!"
Scheimer lại bước tới, nói một tràng bla bla, nào là "ban cho ta lực lượng đi!". Ông còn biểu diễn tại chỗ một chút, không hề cảm thấy bản thân trẻ trâu, Sutherland và Prescott còn vỗ tay khen hay.
Sau đó, ông chủ động đề nghị: "Ta cũng muốn nghe về bộ hoạt hình chủ đề khủng long kia của ngài!"
"Được, vậy ta cũng xin nói một chút."
Trần Kỳ bước lên, mở lời nói ngay: "Ta là một người cực kỳ mê khủng long, công việc chính của ta là biên kịch và nhà sản xuất. Ta vẫn luôn suy nghĩ về những câu chuyện liên quan, cách đây không lâu cuối cùng cũng có chút linh cảm, đã viết một truyện ngắn, và đã nhờ bạn bè người Mỹ của ta liên hệ nhà xuất bản để chuẩn bị phát hành."
"Phát hành tiểu thuyết ở Mỹ, tuyệt thật đấy, chúc mừng ngài!"
Sutherland có vẻ là người phụ trách khuấy động không khí, lại vỗ tay.
Trần Kỳ gật đầu cảm ơn, tiếp tục nói: "Ý tưởng ban đầu cho câu chuyện này rất đơn giản, đó là ta đang suy nghĩ nếu một bầy khủng long đến xã hội hiện đại thì sẽ xảy ra chuyện gì? Nếu những con khủng long này lại có trí tuệ, hiểu biết về khoa học kỹ thuật, thì sẽ xảy ra chuyện gì? Chúng sẽ tương tác với loài người ra sao?
Từ ý tưởng này phát triển ra, chính là bộ phim 《 tinh tế khủng long 》 này."
Tiếp theo, ông đứng trên bục bắt đầu tóm tắt câu chuyện này.
Bộ phim hoạt hình 《 tinh tế khủng long 》 này là tác phẩm của thập niên chín mươi, không được xem là hàng đầu, nhưng cũng không quá ít người biết đến, rất nhiều người đã từng xem qua.