1979 Thời Đại Hoàng Kim

Chương 196: Phim hoạt họa
Ngay khi giới văn nghệ trong nước đang trông đợi giải Kim Kê Bách Hoa, thì một trong ba giải thưởng lớn của châu Âu, Liên hoan phim Cannes, đã khai mạc.
Isabelle Adjani đoạt được vòng nguyệt quế Ảnh hậu, có hai bộ tác phẩm đồng thời dự thi: 《 Tứ tấu 》 và 《 Mê muội 》! 《 Mê muội 》 được đem đi dự thi, bên trong có cảnh quay Adjani và ma quỷ ba ba ba...
Mà lấy Liên hoan phim Berlin đầu năm làm điểm xuất phát, năm nay chính thức mở màn cho việc phim nội địa xuất ngoại, Đoàn đại biểu điện ảnh Trung Quốc cũng lần đầu tiên đến Cannes, mang theo 《 Thiên sứ đường phố 》 và 《 Tam Mao lưu lạc ký 》 hai bộ phim để triển lãm, là triển lãm, không phải tranh giải.
Bộ phim dự thi đầu tiên phải đợi đến sang năm là 《 AQ chính truyện 》.
Nói một cách khách quan, ở giai đoạn này người phương Tây mặc dù muốn xem điện ảnh Trung Quốc, nhưng rốt cuộc họ muốn xem cái gì thì bản thân họ cũng không rõ ràng lắm.
Cho đến khi thế hệ thứ năm xuất hiện, bọn họ đã đáp ứng một cách hoàn hảo nhu cầu này, lấy 《 Hoàng thổ 》 của Trần Khải Ca và 《 Cao lương đỏ 》 của Trương Nghệ Mưu làm đại biểu. Những người nước ngoài kia vừa xem, liền thốt lên: Nha! Đúng đúng đúng, chúng ta thích xem cái này, các ngươi cứ đập cái này!
Đập cái gì ư?
Khắc họa xã hội với lễ giáo phong kiến biến thái, dân tộc dã man lạc hậu, những người nam nữ bị áp bức, sự đấu tranh giữa người thức tỉnh và kẻ bảo thủ. Nếu có thể thêm chút bối cảnh 'thác lũ', vậy thì càng hợp nhãn người phương Tây.
Lần đoạt giải đầu tiên, có lẽ là tình cờ, ví như 《 Cao lương đỏ 》.
Về sau những phim phụ họa theo, đó chính là cố tình làm vậy, ví dụ như 《 Cúc Đậu 》 hay 《 Đèn lồng đỏ treo cao 》.
Không bàn luận phim hay dở ra sao, chỉ nói rằng nhóm đạo diễn này cùng các nhà đầu tư hải ngoại đều biết rõ việc đập loại phim này ở các liên hoan phim sẽ được chào đón, tỷ lệ đoạt giải cao —— đây là phương Tây định nghĩa điện ảnh Trung Quốc, đồng thời, cũng là điện ảnh Trung Quốc tranh nhau để người khác định nghĩa mình.
Đến cuối thập niên 90, xã hội Trung Quốc đã phát triển, lại tiếp tục đập về lễ giáo phong kiến và 'thác lũ' thì quá xa rời thực tế, vì vậy thế hệ thứ sáu ra đời để đáp ứng thời thế.
Bọn họ đập chính là về những nhóm người bên lề xã hội trong nước ở thời kỳ chuyển mình, hey, người phương Tây lại tìm được G điểm mới.
Thế hệ thứ năm ít ra còn từng thử chuyển mình, còn thế hệ thứ sáu thì cứ đâm đầu vào một hướng, sớm biến thành cái hình dáng mà người ta muốn, một mực kéo dài tới tận hôm nay. Ví dụ như Lâu Diệp, đập một bộ phim điện ảnh "phản ánh" tình hình dịch bệnh trong nước, rồi đi Cannes ôm chân thối của người ta.
Khiến cho một đám người nước ngoài xem phim phải lũ lượt bỏ về giữa chừng, còn chấm 0 điểm.
Ý định ban đầu của Lâu Diệp là phê phán các loại hành vi bá quyền, phi nhân đạo trong nước, nhưng trong mắt người nước ngoài, điều đó lại thành ra là: "Mặc dù các ngươi cha chết mẹ chết giày thối, xe chở tử thi xếp hàng dài, nhưng chúng ta đây thì lại là ba tháng không cách nào mua được đồ ăn a! Ba tháng không thể ra khỏi cửa a!"
Người nước ngoài sẽ không cảm thấy hắn đang châm chọc Trung Quốc, ngược lại còn thấy như đang châm chọc chính mình.
Cho đến ngày nay, tiếng nói của điện ảnh Trung Quốc vẫn luôn không bắt kịp với tiếng nói tương xứng với sự phát triển của quốc lực. Một mặt là vì không có chí khí, mặt khác nếu truy tìm căn nguyên, thì gốc rễ nằm ở thập niên 80 cả đấy.
...
Như đã nói, Trần Kỳ ở Hàng Châu vừa viết kịch bản, vừa chờ đợi lễ trao giải, thỉnh thoảng lại mời cô gái mập nhỏ Hà Tình ăn một bữa cơm.
Trong nháy mắt đã đến ngày 22 tháng 5, đêm trước buổi lễ.
Dường như tất cả những người làm văn nghệ có tên tuổi trong cả nước đều tề tụ về Hàng Châu.
Xưởng phim Bắc Kinh cử đến một đoàn, do Vương Hảo Vi dẫn đầu với phim 《 Lư Sơn Luyến 》. Xưởng phim Điện ảnh Thượng Hải đang là thế lực mạnh nhất, với hai bộ phim cực kỳ ăn khách là 《 Thiên Vân Sơn truyền kỳ 》 và 《 Ba Sơn dạ vũ 》; đạo diễn tiếng tăm lừng lẫy của họ là Tạ Tấn cũng đã đến.
Nói đơn giản, buổi lễ lần này chính là cuộc so tài giữa 《 Lư Sơn Luyến 》 và hai bộ phim kia. Những phim còn lại đều chỉ là làm nền.
Đợt này không có mấy thứ hoa hòe hoa sói, nào là họp báo, buổi gặp mặt ngôi sao, đi thảm đỏ, tất tật đều không có. Nó càng giống như một buổi tụ họp giao lưu của giới văn nghệ. Một đám người bình thường khó có dịp gặp mặt, nay khó khăn lắm mới tụ lại được với nhau, người thì đến chỗ người này ngồi một chút, người thì qua chỗ người kia xem một lát, thăm hỏi lẫn nhau.
Trần Kỳ rời khỏi nhà khách thuê trước đó, chuyển vào nhà khách do ban tổ chức sắp xếp.
Hắn cũng có những người muốn đến bái phỏng, không phải là các ngôi sao hay đạo diễn lớn, mà là một nhóm người vô cùng ít được chú ý trong giới văn nghệ.
"Không biết lãnh đạo nghĩ thế nào mà lại mang 《 Thiên sứ đường phố 》 với 《 Tam Mao lưu lạc ký 》 đi tham dự liên hoan, đó đều là tác phẩm mấy chục năm trước rồi, người Pháp xem xong có khi lại tưởng chúng ta vẫn còn ở xã hội cũ!"
Trong phòng, Từ Cảnh Đạt đang cầm một quyển tạp chí trong ngành, cũng đang bàn tán chuyện Liên hoan phim Cannes.
Mark Tuyên cười nói: "Đây là phương án an toàn nhất rồi, mang phim khác đi ai biết có xảy ra chuyện gì không? Ai, lão Từ, xem tình hình này, trong nước đang muốn vươn ra hải ngoại, chúng ta có nên xin phép thử một lần không?"
"Xin phép tham dự triển lãm à?"
"Không, là dự thi! Đập phim người đóng thì chúng ta không dám nói gì, chứ đập phim hoạt họa, ha ha, phim hoạt họa Trung Quốc chưa từng sợ ai!"
Hai người này là đạo diễn của Xưởng phim Hoạt hình Thượng Hải, từng tham gia hoặc đạo diễn các tác phẩm bao gồm: 《 Đại náo thiên cung 》, 《 Mục địch 》, 《 Na Tra náo hải 》. Lần này tác phẩm họ mang đến là 《 Ba hòa thượng 》.
"Để 《 Ba hòa thượng 》 đi hải ngoại à? Được không đó?"
"Tuyệt đối được, trình độ của phim này lẽ nào chúng ta còn không rõ sao..."
"Cốc cốc cốc!"
Hai người đang trò chuyện thì bên ngoài có người gõ cửa. Từ Cảnh Đạt đi ra mở cửa, thấy là một tiểu tử xa lạ, tự giới thiệu: "Chào hai vị tiền bối, ta là Trần Kỳ, đặc biệt đến bái phỏng!"
Trần Kỳ?!
Từ Cảnh Đạt và Mark Tuyên đương nhiên đã nghe danh của hắn, đều cảm thấy khó hiểu, tìm chúng ta, những người đập phim hoạt họa, để làm gì chứ?
"A, mời vào! Mau mời vào!"
"Việc ngươi đến bái phỏng thật khiến chúng ta rất bất ngờ!"
"Mạo muội quá, tác phẩm của hai vị ta đã xem không dưới mười lần, thực sự rất yêu thích. Biết các ngươi đang ở đây nên mới chạy tới làm phiền, xin thứ lỗi, xin thứ lỗi."
Trần Kỳ vô cùng khách khí, hai người cũng không tiện đuổi khách, cười nói: "Đến rồi thì ngồi đi, lễ trao giải vốn là dịp đoàn tụ lớn của giới văn nghệ mà. Chỉ là không ngờ ngươi làm phim người đóng mà cũng thích cả phim hoạt họa sao?"
"Ai, phim hoạt họa bị đánh giá thấp quá rồi. Ta vẫn luôn cảm thấy phim hoạt họa phù hợp với mọi lứa tuổi, rất có giá trị, theo một nghĩa nào đó còn đáng để truyền bá ra ngoài hơn cả phim người đóng."
Trần Kỳ một hồi ca ngợi nhiệt liệt, rất nhanh đã kéo gần quan hệ. Ba người cao đàm khoát luận, trò chuyện không ít nội dung về ngành công nghiệp hoạt hình trong và ngoài nước.
Phim hoạt họa Trung Quốc bắt đầu từ 《 Đại náo thiên cung 》 năm 1961, đến 《 Na Tra náo hải 》, 《 Ba hòa thượng 》, 《 A Phàm Đề 》, 《 Tuyết hài tử 》, 《 Cửu sắc lộc 》, 《 Thần bút Mã Lương 》, rồi đến các phim dài tập như 《 Hồ Lô Oa 》, 《 Shook Beta 》, 《 Tòa nhà Rubik 》, 《 Đại vương dơ dáy 》, vân vân, thật sự đã tạo ra một loạt kiệt tác.
Phim điện ảnh hoạt hình ở hải ngoại lại càng được chào đón, đã đoạt không ít giải thưởng.
Đáng tiếc là vào cuối thập niên 90, ngành này đã suy sụp, tuyệt tác cuối cùng chính là 《 Bảo Liên Đăng 》. Phải gần 20 năm sau mới trỗi dậy trở lại...
Trần Kỳ đến là để tìm hiểu, bởi phim hoạt họa là một khâu vô cùng quan trọng trong kế hoạch của hắn. Sau khi trò chuyện trên trời dưới biển một hồi, lúc gần đi hắn mới hỏi vào chuyện chính: "Xin thỉnh giáo một chút, nếu như làm một bộ phim điện ảnh hoạt hình có độ dài và độ khó cỡ 《 Na Tra náo hải 》, thậm chí còn khó hơn nữa, thì đại khái cần bao lâu?"
"Chúng ta bắt đầu chuẩn bị vào tháng 5 năm 78, hoàn thành vào tháng 8 năm 79, tốn mất một năm lẻ ba tháng." Từ Cảnh Đạt nói.
"Nhanh vậy sao? A, ý của ta là, ta cứ tưởng phải mất mấy năm mới xong!"
"Cái này phải xem độ khó của việc vẽ cụ thể. Nhân vật, trang phục, bối cảnh, đồ vật trong 《 Na Tra náo hải 》 kỳ thực đã được đơn giản hóa rất nhiều rồi. 《 Đại náo thiên cung 》 mới thực sự phức tạp, riêng phần trên và phần dưới chỉ việc vẽ thôi đã mất hai năm."
"Vậy chi phí cần khoảng bao nhiêu?"
"..."
Từ Cảnh Đạt và Mark Tuyên nhìn nhau, trong lòng khẽ động, không nói con số cụ thể mà chỉ đưa ra một ước lượng: "Trên trăm vạn đi!"
"À, vậy sao... Vậy được rồi, hôm nay làm phiền hai vị, ta phải đi đây!"
Trần Kỳ đã có khái niệm sơ bộ về việc làm một bộ phim hoạt họa mất khoảng bao lâu, chi phí bao nhiêu, liền đứng dậy cáo từ.
Hắn dĩ nhiên không định làm ngay bây giờ, mà đợi công ty tích lũy được chút vốn đã rồi mới làm. Phải nhân dịp nhóm họa sĩ tinh anh của Xưởng phim Mỹ thuật Thượng Hải này đều còn ở đây, làm thêm mấy bộ nữa mới xứng đáng công hắn đến đây một chuyến.
(Hết chương)