Ta Chỉ Muốn Trở Về Thừa Kế Gia Sản

Chương 345: Nhạc phối thần cấp Kiếm Tiên
[2] Trên thực tế, ở Lam Tinh, bài nhạc « Tiên Kiếm Kỳ Duyên » này cũng là một bản nhạc phối tinh phẩm có thể lưu danh trong lịch sử điện ảnh. Nó được làm bởi Mạch Chấn Hồng, người được gọi là cha đẻ của nhạc phối Tiên Hiệp. Trước đây, rất nhiều nhạc phối phim võ hiệp, phim tiên hiệp Hồng Kông đều được dùng đi dùng lại, một bài phối nhạc dùng cho mười bộ phim nghe có vẻ khoa trương, nhưng đó là hiện trạng thời bấy giờ. Cho đến khi Mạch Chấn Hồng xuất hiện, ông đã phá vỡ cái "luật bất thành văn" này. Phim điện ảnh nào qua tay ông, ông đều làm nhạc phối riêng theo yêu cầu, và mỗi bản nhạc phối đều là tinh phẩm. Chúng trở thành những ký ức vĩnh hằng trong lòng khán giả, là một phần dấu ấn của tuổi thanh xuân. Thậm chí vì nhạc phối quá được yêu thích, có công ty thu âm thử đem nhạc phối phim của Mạch Chấn Hồng làm thành album bán ra, kết quả không ngờ lại bán hết sạch. Trở thành một hiện tượng gây chấn động giới âm nhạc lúc đó. Nhạc phối của người khác chỉ có thể làm nền, cho tình tiết thêm đầy đủ. Nhưng nhạc phối của ông vì có tính dẫn dắt cảm xúc mạnh mẽ, lại có thể nâng tầm tình tiết, trở thành điểm nổi bật. Tựa như bài nhạc phối « Tiên Kiếm Kỳ Duyên » này, đã bị rất nhiều người trêu đùa rằng: “Tôi nghi ngờ Mạch Chấn Hồng đã tu tiên rồi”. “Ông ấy có tu tiên hay không tôi không biết, nhưng tôi cảm giác mình muốn tu tiên”. Hồng Khải làm đạo diễn hơn hai mươi năm, tự nhận đã thấy qua quá nhiều tình cảnh, nghe qua nhạc phối cũng đủ phong phú, nhưng lần này nhạc « Tiên Kiếm Kỳ Duyên » quả thực đã làm ông kinh động. Giống như là lần đầu nghe bài hát « Sứ Thanh Hoa », một ca khúc mang phong cách Trung Quốc chưa từng có, đẹp đẽ đến thế. “Lục Ngang này lại muốn tạo ra một hiện tượng của riêng hắn rồi.” Hồng Khải không nhịn được cười nói. Giờ ông đã hiểu, vì sao Lục Ngang cố chấp đến mức thêm chú thích các chỗ cần nhạc phối vào kịch bản. Nhạc phối của người khác chỉ là làm nền, còn nhạc phối của Lục Ngang lại là chất xúc tác nhuộm đẫm cảm xúc cho tình tiết. Không biết từ lúc nào, tiến độ ca khúc nhạc phối gần ba phút đã đi đến hồi kết. Có chút chưa đã đóng file nhạc phối, ông chuyển ánh mắt sang bản nhạc phối « Đào Hoa Đảo ». Bản « Đào Hoa Đảo » là bản nhạc phối đầu tiên ông thấy có chú thích, khi đó ông không để ý lắm, giờ nghĩ lại lẽ ra khi ấy nên nghe thử. Phối hợp với tình tiết, mới có thể cảm nhận sâu sắc hơn tâm tình mà nhạc phối muốn biểu đạt. Mở file nhạc « Đào Hoa Đảo », nhịp điệu vang lên trong tai nghe, truyền vào đầu ông, một cảm giác linh hoạt kỳ ảo, mờ mịt, giống như chốn đào nguyên bên ngoài thế giới hiện ra. Cảm thụ hình ảnh này, ông mới biết tại sao bài hát này lại có tên là « Đào Hoa Đảo ». Hoa đào nở trên Tiên Linh Đảo, là khởi đầu của câu chuyện. Mà theo tiến trình âm nhạc, sự nhẹ nhàng linh hoạt kỳ ảo ban đầu nhanh chóng biến thành đau buồn, cuối cùng biến thành thất vọng, mất mát, ly biệt thương cảm. Kịch bản ông chỉ xem đến đoạn đầu, diễn biến sau đó ông không rõ. Nhưng nghe khúc nhạc này, ông mơ hồ đoán được kết cục của câu chuyện e rằng là một kết thúc đau buồn. Cho nên, bài hát này khi xuất hiện lần đầu trong BGM, đã đại biểu cho sự bắt đầu của câu chuyện, cũng là đại diện cho kết thúc của câu chuyện. Thực tế, bài nhạc phối « Đào Hoa Đảo » này cũng bị rất nhiều người trêu đùa là bài hát của sự c·h·ế·t chóc, nhạc vang lên liền có nghĩa là có người phải rời trần thế. Tất cả mọi người đều c·h·ế·t, cuối cùng chỉ còn Lý Tiêu Dao, trở thành sự tiếc nuối trong lòng rất nhiều người. Nhiều người chỉ nghe đoạn nhạc dạo ban đầu này đã không cầm được nước mắt. Sau khi nghe xong nhạc phối « Đào Hoa Đảo », Hồng Khải cảm thấy trong lòng sống lại cảm xúc thán phục. Nếu chỉ có một bản « Tiên Kiếm Kỳ Duyên », có lẽ còn có thể cho là Lục Ngang thần bút. Nhưng bản « Đào Hoa Đảo » thứ hai này xét về chất lượng cũng không hề kém cạnh so với « Tiên Kiếm Kỳ Duyên ». Sử dụng hợp lý vẫn có thể khiến cả câu chuyện một lần nữa thăng hoa. Hai bản nhạc phối đỉnh cao liên tiếp, chỉ có thể nói thành tựu âm nhạc của Lục Ngang quá vững chắc, am hiểu thấu đáo cốt truyện, sức sáng tạo quá mạnh mẽ. Nhìn những bài nhạc phối còn lại trong thư mục, ông cố nén sự hiếu kỳ trong lòng. Hay là đợi xem Lục Ngang có chú thích tương ứng xong rồi ông hãy nghe. Như vậy có thể dễ lý giải hơn ý tưởng sáng tác câu chuyện của Lục Ngang, bối cảnh cần dùng cho nhạc phối. Ông mở kịch bản, tiếp tục xem tiếp: Lý Tiêu Dao, Triệu Linh Nhi gặp lại, Lý Tiêu Dao hộ tống Triệu Linh Nhi về Miêu Cương tìm mẫu thân, một phen đi lạc đường, giữa đường gặp được thiên kim Lâm gia Bảo, Lâm Nguyệt Như. Tại Lâm gia, Triệu Linh Nhi hiện nguyên hình rắn, biểu ca của Lâm Nguyệt Như là Lưu Tấn Nguyên thấy vậy liền ngất xỉu, Triệu Linh Nhi đành hoảng hốt chạy trốn, sau khi được Sơn Thần điểm hóa, biết mình là hậu nhân của Nữ Oa. Lý Tiêu Dao, Lâm Nguyệt Như, Lưu Tấn Nguyên lầm tưởng Triệu Linh Nhi bị Xà Yêu bắt đi, cuối cùng Lý Tiêu Dao và Lâm Nguyệt Như c·h·é·m c·h·ế·t Xà Yêu Hồ Yêu. Xem hiểu đoạn này, Hồng Khải gật gù vì hình tượng thiện ác lẫn lộn của nhân vật Hồ Yêu trong kịch bản. Vì cứu trượng phu, bỏ ra năm trăm năm, si tình năm trăm năm, cũng vì lấy được Tinh Nguyên mà g·i·ế·t h·ạ·i vô số người vô tội. Cuối cùng thấy trượng phu sống lại không còn hy vọng, liền chủ động dán lên k·i·ế·m của Lý Tiêu Dao để t·ự s·át. "Ma không phải là Ma, nói phi đạo, đúng sai khó phân." "Thế gian có vô tình nhân, lại có si tình yêu." Hồng Khải lẩm bẩm hai câu thoại trong kịch bản, trong mắt lóe lên tia sáng. Dù chỉ là vai phụ, nhưng cũng có thể xem là đặc sắc. Lại là một nhân vật khiến người ta cảm thấy ấn tượng sâu sắc. Mặc dù kịch bản chưa quá nửa, nhưng ông đã mơ hồ nhìn ra, trong bộ phim này, bất luận là người hay yêu, nhân vật chính hay vai phụ, đều thật sự xoay quanh một chữ "Tình". Mà chữ “Tình” này lại khác với “Tình” của những bộ tiên hiệp ngôn tình trên thị trường, không đơn giản chỉ là chuyện yêu đương, mà dùng câu chuyện, dùng quá trình thăm dò về “Tình”, thuật lại vì sao có tình, lại vì sao người ta vì tình mà khổ sở. Ông nâng chung trà lên uống một ngụm rồi tiếp tục xem tiếp: Triệu Linh Nhi gặp lại A Nô, người bạn chơi của mình và nghĩa tử của trưởng lão Thạch Nam Chiếu Quốc, Đường Ngọc. Lý Tiêu Dao, Triệu Linh Nhi, Lâm Nguyệt Như, A Nô, Đường Ngọc, Lưu Tấn Nguyên, đám người trẻ tuổi ở trong khách sạn mỗi người suy nghĩ về nhân sinh, lý tưởng và tình cảm của mình. Đường Ngọc, A Nô bị Bái Nguyệt chôn xuống đất, Triệu Linh Nhi bị Kiếm Thánh trấn áp ở Tỏa Yêu Tháp. Lý Tiêu Dao, Lâm Nguyệt Như tiến vào Tỏa Yêu Tháp, Kiếm Thánh lợi dụng miệng của Lý Tiêu Dao, giúp linh hồn Khương Minh được giải thoát. Vong Ưu Cổ của Lý Tiêu Dao hết tác dụng, hắn nhớ lại tất cả những gì đã từng xảy ra với Triệu Linh Nhi ở Tiên Linh Đảo. Lâm Nguyệt Như vì cứu Lý Tiêu Dao và Triệu Linh Nhi đã chết trong Tỏa Yêu Tháp. Sau đoạn tình tiết này, Hồng Khải lại thấy chú thích nhạc phối: Chỗ này phối nhạc « mạc thất mạc vong ». Nhìn cái tên nhạc phối « mạc thất mạc vong », ông lập tức nhớ đến chiếc chuông mạc thất mạc vong của Lý Tiêu Dao và Lâm Nguyệt Như trong cốt truyện. Chưa bàn đến nhạc phối này như thế nào, ít nhất nhạc phối này với diễn biến tình tiết vẫn rất phù hợp. Hồng Khải trong lòng lại lần nữa gật đầu. Sau đó ông không tiếp tục xem kịch bản mà mở bài nhạc phối này. Nhịp điệu vang lên, trong lòng ông lại một lần nữa sinh ra cảm giác đẹp đẽ. Tâm tình bi thương thấu vào tim gan. Nội dung cốt truyện phối hợp với nhạc, hình ảnh ùa vào. "Tuyệt, nhạc phối này thật là tuyệt." Nghe xong trọn vẹn bài « mạc thất mạc vong », Hồng Khải lại một lần nữa không kìm được mà khen ngợi. Ông thậm chí còn cảm thấy, Lục Ngang mà không đi làm chuyên gia nhạc phối cho phim điện ảnh thì quả là tổn thất của điện ảnh Hoa Điều. "Quỷ tài âm nhạc, hoàn toàn xứng đáng."