Ta Chỉ Muốn Trở Về Thừa Kế Gia Sản

Chương 255: Thế nào là biên khúc cấp thần? Đây chính là!【2】 Nhưng mà vòng thi đấu thứ hai, ca khúc biểu diễn «Long Quyền», Lục Ngang lại một lần nữa đưa ra phương án biên khúc, và được tổ chương trình áp dụng.
Lục Ngang rảnh rỗi vậy sao? Cho dù chỉ là thay đổi trên cơ sở biên khúc của «Tướng Quân Lệnh», cũng cần không ít thời gian đấy chứ. Chuyện chuyên môn, giao cho người chuyên nghiệp chẳng phải sẽ tốt hơn sao? Sao cứ phải khoe tài vậy?
Ngay khi mọi người đang suy nghĩ miên man, tiếng trống dồn dập, mạnh mẽ vang lên từ các loa khắp trường quay. Khán giả tại hiện trường và các ca sĩ ở hậu trường đều giật mình khi nghe thấy tiếng trống dồn dập này. Sao lại không giống đoạn nhạc dạo của «Tướng Quân Lệnh»? Tuy rằng đều có trống, nhưng trống trong «Tướng Quân Lệnh» chỉ là nhạc khí phụ trợ, nhạc khí chính là kèn Xô-na. Còn đoạn nhạc dạo của ca khúc này, trống rõ ràng là nhạc khí chính.
Một cái, hai cái, ba cái, bốn cái, người làm nhạc quen thuộc tại hiện trường, khi nghe tiếng trống, nhanh chóng đoán ra tiếng trống dồn dập này là do bốn chiếc trống phối hợp đánh ra. Nhiều trống vậy sao?
Khi mọi người còn đang ngạc nhiên, một nhạc cụ khác xuất hiện, lập tức khiến mọi người trợn tròn mắt. Một nhạc cụ gõ âm thanh trong trẻo, du dương, êm tai vang lên có tiết tấu giữa tiếng trống dồn dập.
"Đây là nhạc cụ gì? Âm sắc rất hay, cảm giác rất quen thuộc nhưng cũng rất lạ?" Một ca sĩ ở hậu trường nhíu chặt mày, suy tư. "Hình như đã nghe ở đâu đó rồi, nhưng lại không thể nhớ ra." Các ca sĩ khác cũng rơi vào suy tư. Ai cũng cảm thấy âm sắc của nhạc khí phụ trợ này rất đặc biệt mà lại có chút quen thuộc, nhưng lại không thể nhớ nổi đã từng nghe ở đâu.
Mãi cho đến khi Tống Khả Duy trong suy tư lộ ra vẻ bừng tỉnh, ánh mắt lóe lên một tia kỳ lạ, nhẹ nhàng nói ra tên nhạc cụ này, mọi người mới như bị sét đánh, tỉnh cả người: "Chuông nhạc."
Chuông nhạc? Chuông nhạc! Lại là chuông nhạc!
Tâm trạng như lật thuyền ngoài biển, xuất hiện trong lòng của mỗi người. Chuông nhạc là một loại nhạc khí rất đặc biệt. Nó có lịch sử lâu đời. Xuất hiện từ thời Chu, có ở thời Xuân Thu Chiến Quốc đến Tần Hán. Là một trong những nhạc khí cổ xưa nhất của Hoa Hạ. Người bình thường không học nhạc cũng đã biết đến nguồn gốc của chuông nhạc qua bài thi lịch sử, đã từng nghe âm thanh của chuông nhạc. Là người làm nhạc, thì lại càng học qua kiến thức chuyên môn về chuông nhạc. Đó là nguyên nhân vì sao tất cả mọi người ở hiện trường cảm thấy rất quen thuộc.
Nhưng mà, nhạc khí này bởi vì tính đặc thù của nó, thời cổ đại chỉ dành riêng cho tầng lớp thượng lưu, là tượng trưng cho địa vị và quyền lực. Chỉ có những buổi tế lễ hoàng gia, giải trí lớn của hoàng gia mới sử dụng, cách rất xa dân gian. Các bài hát liên quan đến chuông nhạc ở dân gian thời cổ cũng rất ít.
Đến thời hiện đại, vì sự phức tạp, tối tăm, độ khó sử dụng cao, chi phí học tập lớn... nên người có thể sử dụng thuần thục chuông nhạc là vô cùng hiếm. Đa phần chỉ được dùng trong nhạc dân tộc, những thể loại âm nhạc đặc sắc vùng miền. Hơn nữa, chuông nhạc có hình dáng bất quy tắc, có dải âm đặc thù, rất dễ mâu thuẫn với nhạc cụ khác, khó hòa âm, khó dừng âm.
Những nguyên nhân này kết hợp lại, khiến cho chuông nhạc hoàn toàn bị lãng quên. So với kèn Xô-na còn không có cảm giác tồn tại hơn. Ít nhất thì kèn Xô-na vẫn có thể nghe được trong các đám hiếu hỉ, còn chuông nhạc thì ai đã từng nghe? Thậm chí muốn gặp chuông nhạc cũng là một chuyện cực kỳ khó, đa số mọi người muốn thấy chuông nhạc có hình dáng như thế nào, thì chỉ có đến bảo tàng mới là tiện nhất. Trong dòng chảy âm nhạc, càng chưa có ai từng sử dụng qua chuông nhạc. Các ca sĩ ở hiện trường suy tư khổ sở cũng không ngờ tới có bài hát nhạc pop nào sử dụng chuông nhạc làm nhạc khí biên khúc. Còn kèn Xô-na, tuy ít người sử dụng, nhưng vẫn có người sử dụng trong nhạc pop. Điều này mới khiến mọi người ở hiện trường cảm thấy nhạc khí này quen thuộc, nhưng lại không thể nhớ nổi nó là chuông nhạc.
Sau khi Tống Khả Duy nhắc nhở, nhớ lại nhạc cụ phụ trợ thứ hai xuất hiện đúng là chuông nhạc, sự kinh hãi trong lòng các ca sĩ không thể che giấu nổi hiện rõ trên mặt.
«Tướng Quân Lệnh» sử dụng kèn Xô-na đã coi như là đột phá nhận thức thông thường rồi. Lần này, «Long Quyền» lại càng sử dụng chuông nhạc, thứ chưa từng ai sử dụng qua. Lục Ngang cố ý chọn những nhạc cụ truyền thống mà người khác không dùng để làm nhạc khí biên khúc sao?
Ai cũng biết bài hát này của ngươi mang phong cách Trung Hoa, nhưng đâu nhất thiết phải dùng nhạc khí mang đậm âm hưởng truyền thống như vậy chứ?
Mọi người không khỏi xuýt xoa hít hà. Điều mấu chốt nhất, không, điều không thể lý giải nhất là:
Dùng còn rất êm tai! Không hề tạo cảm giác khó chịu!
Ngay khi các ca sĩ cho rằng đã kết thúc, thứ âm thanh đặc biệt do máy quay đĩa xoay ngược xuất hiện khi nhạc tấu đến giây thứ 18, tạo thành nhạc khí phụ trợ thứ ba xuất hiện trong nhịp điệu của nhạc dạo.
"Chà đĩa?!" Một ca sĩ không nhịn được đứng lên kinh hô. Các ca sĩ khác dù không kinh ngạc đứng dậy, tâm trạng cũng đang bị chấn động dữ dội.
Chà đĩa, là việc dùng tay dừng lại hoặc làm CD xoay nhanh hơn, di chuyển nhanh chóng đến những phần nhạc khác, hoặc dùng tay khống chế để đầu từ trên CD chuyển động lên xuống, tạo ra một âm sắc đặc biệt. Thuộc về một loại hình của DJ. Điều khiến các ca sĩ kinh hãi không phải chà đĩa và DJ được Lục Ngang sử dụng. Chà đĩa cũng tốt, DJ cũng được, đều là những nhạc khí được dùng phổ biến trong âm nhạc hiện đại. Nhưng việc đem chà đĩa dùng chung với chuông nhạc thì có chút không ăn nhập và kỳ lạ. Giống như dùng kèn Xô-na và đàn dương cầm trình diễn cùng lúc, dùng củi lửa đun nóng nồi sắt trong phòng bếp hiện đại vậy. Hoàn toàn không nên chung một chỗ. Cũng chưa từng ai đặt hai loại nhạc khí này chung một chỗ.
Nhưng Lục Ngang lại sử dụng!
Hơn nữa, lại không hề có cảm giác không ổn. Thậm chí chuông nhạc mang đậm hơi thở dân tộc, và chà đĩa đậm chất hip hop, dưới sự biên tấu cao siêu của Lục Ngang, còn tạo ra một loại cảm giác thời thượng đặc biệt. Quét sạch cái vẻ già nua, trầm lắng do tiếng trống dồn dập và tiếng gõ chuông nhạc nặng nề mang lại.
Mẹ nó quá không giảng đạo lý!
Trong lòng tất cả mọi người đều không kìm được nảy ra ý nghĩ này.
"Biên khúc cấp thần." Ngay cả người đã sớm trở thành ca hậu, kiến thức rộng như Tống Khả Duy, lúc này cũng không khỏi thán phục.
Khi đánh giá "biên khúc cấp thần" thốt ra từ miệng cô, lập tức nhận được sự đồng tình của mọi người tại hiện trường.
Nếu như nói biên khúc của «Tướng Quân Lệnh» khiến các thí sinh nhận thức được trình độ biên khúc của Lục Ngang không tầm thường, thì biên khúc của «Long Quyền» đã làm cho mọi người thấy được trình độ biên khúc cao siêu của Lục Ngang.
Ai cũng từng nghe nói Lục Ngang biết biên khúc, từng sử dụng phương án biên khúc của mình trong chương trình thi ca hát. Nhưng trăm nghe không bằng một thấy. Nghe và biết được là hai khái niệm hoàn toàn khác nhau. Cảm nhận cũng hoàn toàn khác nhau.
Chỉ là mọi người vẫn cảm thấy hơi tiếc nuối, biên khúc xuất sắc như vậy lại dùng vào bài «Long Quyền», phiên bản phóng to của «Tướng Quân Lệnh». Nếu như ý tưởng ca khúc có thể sáng tạo hơn một chút, mà không phải lặp lại kiểu diss của «Long Quyền», điểm số cuối cùng nhất định sẽ cao hơn một chút.
Trên sân khấu. Sau khi đoạn nhạc dạo dài 49 giây kết thúc, Lục Ngang bắt đầu biểu diễn: "Lấy ~ Đôn Hoàng ~ làm trung tâm ~ Đông Bắc đông."
"Dải bờ biển ~ của đất nước ~ như ~ một ~ cánh cung."
"Trường Thành như ~ chờ đợi năm ngàn năm ~ bắn mộng."
"Ta dùng cánh tay kéo cả vùng đất ~ nặng."