Ta Chỉ Muốn Trở Về Thừa Kế Gia Sản

Tiếng vỗ tay hòa lẫn tiếng xì xào bàn tán vang lên. Những khán giả có mặt ở trường quay hôm nay, ít nhiều gì cũng có chút hiểu biết, tự nhiên đã từng nghe qua những sự tích của Lục Ngang. Sau khi Lục Ngang bước ra sân khấu, họ liền bắt đầu nhỏ giọng bàn luận. Trên sân khấu, khi Lục Ngang đi đến vị trí trung tâm, anh bắt đầu cùng người dẫn chương trình tiến hành một vài trao đổi theo kịch bản. Trao đổi một lúc, người dẫn chương trình vào đề: "Thầy Lục Ngang, hôm nay thầy sẽ mang đến cho mọi người ca khúc gì? Có phải lại là một sáng tác mới không?" Lục Ngang gật đầu đáp: "Đúng vậy, vẫn là một ca khúc tự sáng tác." "Có rất nhiều người hâm mộ và khán giả đều rất yêu thích các ca khúc mang đậm phong cách Trung Quốc của tôi, cho nên trong buổi hôm nay, tôi sẽ mang đến cho mọi người một bài mang đậm chất quốc phong, có tên là «Đông Phong Phá»." Thể loại Trung Quốc phong đối với Lục Ngang mà nói là một phong cách quen thuộc. Như «Hoắc Nguyên Giáp», «Long Quyền» đều có chút hơi hướng Trung Quốc phong tươi sáng. Cho nên khi nghe Lục Ngang nhắc đến Trung Quốc phong, khán giả cũng không mấy để ý, chỉ coi là tương tự mấy buổi trước, kiểu Trung Quốc phong kết hợp với các loại nhạc khác. Người dẫn chương trình tiếp lời: "Ồ? Có phải là tương tự mấy buổi trước, kiểu Trung Quốc phong kết hợp với hip hop không?" Lục Ngang cười nói: "Không, đây là một ca khúc thuần túy Trung Quốc phong." Thuần túy Trung Quốc phong? Những khán giả quan tâm và yêu thích các bài hát của Lục Ngang, bỗng chốc tỉnh táo hẳn. Cho đến nay, các ca khúc mà Lục Ngang biểu diễn, tính cả bài thuần túy Trung Quốc phong thì chỉ có một bài: «Sứ Thanh Hoa». Vậy Lục Ngang sẽ biểu diễn một ca khúc tương tự sao? "Vậy thì xin mời Lục Ngang biểu diễn ca khúc Trung Quốc phong «Đông Phong Phá» này!" Người dẫn chương trình lui xuống, nhân viên hậu đài bắt đầu chuẩn bị. Sau khi đã chuẩn bị xong, ánh đèn trường quay dần tắt, đèn sân khấu từ từ sáng lên, trên màn hình lớn xuất hiện thông tin bài hát: Ca khúc: «Đông Phong Phá» Biểu diễn: Lục Ngang Sáng tác: Lục Ngang Biên khúc: Lục Ngang Ca khúc Trung Quốc phong, hay nói đúng hơn là ca khúc cổ phong, dù ở Lam Tinh hay thế giới này đều không phải là một khái niệm mới mẻ gì. Chỉ là sau khi sự phát triển của ngành giải trí ở Lam Tinh vượt xa thế giới này, trước khi Lục Ngang có ca khúc «Sứ Thanh Hoa» cũng đã xuất hiện các ca khúc cổ phong và khái niệm quốc phong. Chỉ là Lục Ngang đến từ Lam Tinh, đã mang đến một sự đổi mới cho cụm từ “Trung Quốc phong” này. Cái gọi là ca khúc Trung Quốc phong chính là việc sử dụng "cung, thương, giác, trưng, vũ" ngũ âm làm chủ đạo, ca khúc mang một loại ý nhị đặc biệt. Loại nhạc này nghiêng về trình diễn truyền thống, sử dụng các nhạc cụ phương Đông như sáo, tiêu, mang âm điệu uyển chuyển, có một vẻ đẹp truyền thống phương Đông. Từ ngữ được chú trọng diễn đạt đơn giản, tinh tế cùng ý tứ ẩn dụ, sử dụng một số từ ngữ, văn hóa thi từ, thông qua các biện pháp tu từ của tiếng Hán như ẩn dụ, so sánh để thể hiện ý cảnh của bài hát. Phần phối khí sẽ sử dụng nhiều các loại nhạc cụ truyền thống như Cổ Tranh, sáo tiêu, Tỳ Bà. So với Thất Giai âm luật, Ngũ Giai âm thiếu đi hai bán âm "fa" và "ti". Có một câu thành ngữ là "ngũ âm không đầy đủ", ngũ âm ở đây cũng chính là "cung, thương, giác, trưng, vũ". Thế giới này do Lục Ngang biểu diễn ca khúc hiện đại mang phong cách Trung Quốc đầu tiên là «Sứ Thanh Hoa», nên những người trong giới làm nhạc khi thảo luận về ca khúc quốc phong thường thảo luận về bài hát «Sứ Thanh Hoa» đã định nghĩa lại thể loại này. Nhưng ở Lam Tinh, bất cứ cuộc thảo luận nào liên quan đến ca khúc Trung Quốc phong đều không thể không nhắc đến một bài hát, đó là: «Đông Phong Phá». Bài hát này có lẽ trong số các ca khúc Trung Quốc phong của Jay, không phải là ca khúc nổi tiếng nhất, giống như mức độ lan tỏa của «Sứ Thanh Hoa» còn vượt xa «Đông Phong Phá». Cũng có lẽ không tính là bài có trình độ nhạc lý cao nhất, độ tính nhạc trong bài «Kem Thổ Nhĩ Kỳ» của Jay cao hơn một bậc. Còn có phải là ca khúc Trung Quốc phong dễ nghe nhất không thì còn tùy vào cảm nhận của mỗi người. Việc đánh giá ca khúc thường mang tính chủ quan, mỗi người có một gu thẩm mỹ riêng. Ý nghĩa thực sự của ca khúc này chính là việc nó đã thực sự định nghĩa lại phong cách Trung Quốc, hay cũng có thể nói nó đã khai sáng một loại hình Trung Quốc phong mới, là tác phẩm tiên phong cho phong cách Trung Quốc hiện đại. Đây có thể được coi là một bài hát mang tính ranh giới. Trước khi bài hát này xuất hiện, các ca khúc cổ phong trong ấn tượng của đại đa số mọi người thường gắn liền với những làn điệu của hí kịch. Sự ra đời của nó đã nói cho mọi người biết, hóa ra ca khúc cổ phong cũng có thể thể hiện như vậy, hóa ra cung, thương, giác, trưng, vũ cũng có thể hòa nhập vào dòng nhạc pop đương đại. «Đông Phong Phá» đã làm trỗi dậy trào lưu Trung Quốc phong, cho đến nay vẫn là một trong những thể loại âm nhạc phổ biến và có sức ảnh hưởng lớn nhất trên nhạc đàn Lam Tinh. Nó không giống với hip hop đến từ Âu Mỹ, mà là loại âm luật được lưu truyền từ xưa đến nay, có một ý nhị riêng. Đó là một loại cảm xúc có thể tạo nên sự đồng điệu mạnh mẽ thông qua thính giác. Từ sau «Đông Phong Phá», ranh giới giữa phong cách Trung Quốc hiện đại và cổ điển đã chính thức hình thành. "Tam cổ tam tân" được coi là tiêu chuẩn của một ca khúc Trung Quốc phong hiện đại, và dần được mọi người công nhận. Cái gọi là tam cổ tam tân là chỉ: cổ từ phú, cổ văn hóa, cổ tiết tấu, tân cách hát, tân phối khí và tân khái niệm. Những tác phẩm Trung Quốc phong ra đời trước đó, vẫn là một hình thái cổ phong gần như hoàn chỉnh, một sự tìm tòi hoài cổ như «Cửa sau», «Thập Diện Mai Phục», «Song Tiết côn». Cái tài giỏi của nó, không chỉ ở danh tiếng người mở đường, mà là bây giờ bạn nghe lại sẽ phát hiện, thật khó tưởng tượng đây lại là một ca khúc của năm 2003. Là một ca khúc đã ra đời 20 năm rồi. Trong 20 năm đó, ngoại trừ các bài hát Trung Quốc phong mới của chính Jay, thì những ca sĩ khác thực sự sáng tác ra những ca khúc quốc phong có thể vượt qua «Đông Phong Phá», hay chí ít đạt đến trình độ của «Đông Phong Phá» là vô cùng ít. Ra mắt gần đỉnh cao, đặt điều đó lên «Đông Phong Phá» không hề quá đáng. Năm đó, dù là những người làm nhạc hay những người yêu nhạc, khi nghe «Đông Phong Phá», trong lòng chỉ có một suy nghĩ: "Thì ra có thể chơi như vậy!" Nó mang đến cho mọi người cảm giác chấn động không gì sánh được, phá vỡ những xiềng xích trong nhạc đàn. Còn trong lòng Lục Ngang, từng tại Lam Tinh, «Đông Phong Phá» năm xưa đã mang đến cho anh sự khó hiểu và chấn động không thể nào quên, chính là bài Trung Quốc phong mạnh nhất trong lòng anh. Trên sân khấu, khi tiếng nhạc đệm vang lên, trong lòng anh lặng lẽ vang lên một câu nói: "Trong số những ca khúc theo phong cách Trung Quốc, ta nguyện gọi «Đông Phong Phá» là mạnh nhất." Khán giả có mặt tại trường quay, sau khi nghe những giai điệu du dương từ piano, tỳ bà và cổ tranh phối hợp tạo thành khúc nhạc dạo, đôi mắt bỗng sáng rực. Âm điệu cao sơn lưu thủy uyển chuyển chỉ trong nháy mắt ngắn ngủi đã đưa khán giả vào thế giới của bài hát này. Ba chữ "khúc dạo đầu sát" cũng trong khoảnh khắc đó, xuất hiện trong đầu của rất nhiều khán giả. Theo nhạc dạo mở đầu, Lục Ngang tiến đến trước micro, từ từ cất giọng hát đoạn đầu tiên của bài: "Một nỗi buồn ly biệt, cô đơn đứng lặng ở cửa sổ." "Ta ở phía sau cánh cửa, vẫn coi như nàng còn chưa đi." "Chốn cũ như đang hồi tưởng, trăng tròn lại càng tịch mịch." "Nửa đêm tỉnh giấc bên ánh nến, nỡ nào trách ta."