Ta Chỉ Muốn Trở Về Thừa Kế Gia Sản

Chương 191: Lại chế tạo ghi chép
Phương thức Rap biến hóa, tăng tốc độ Rap, kết hợp với nội dung ca từ. Các khán giả lập tức cảm thấy như đang thấy một vị đại ca Hắc bang vừa cầu khấn, sám hối nhưng lại tàn nhẫn.
Chúng ta không giải quyết được vấn đề, thì sẽ giải quyết người nêu ra vấn đề. Ảo giác như vậy xuất hiện trong lòng mỗi người.
Đến khi biểu diễn tới đây, "Cha" trong bài hát này rốt cuộc là cái gì, đã lộ rõ mồn một. Kết hợp với tiếng Ý nỉ non trong khúc nhạc dạo, mọi người đều biết bài hát này lấy "Cha" làm từ khóa, xoay quanh loại người thao túng ngầm, giáo phụ và Hắc bang làm chủ tuyến để sáng tác ca khúc.
« Chương Thứ 7 Của Đêm » mất một thời gian dài, mượn hình thức ca khúc để kể lại một bộ phim trinh thám. Như vậy, ca khúc này chính là đang kể một câu chuyện về Hắc bang.
Đương nhiên, ca khúc này còn chưa đi được một nửa, đây chỉ là phỏng đoán của khán giả có mặt tại trường quay dựa trên những đoạn đã hát. Chỉ là, sự phỏng đoán này đã có đến tám, chín phần chắc chắn.
Bất luận là khán giả trên khán đài, hay ca sĩ trong phòng quan chiến, lúc này đều chìm đắm trong ca khúc.
Lục Ngang trên sân khấu Rap lại biến đổi một giai điệu, vẫn là Rap nhưng lại có sự sáng tạo:
"Kẻ cản đường đều có tội, hối hận cũng không còn đường lui."
"In The Name of The Father phán quyết, cảm giác đó không có từ ngữ thích hợp để diễn tả."
"Cứ như vừa cười vừa khóc, ngước nhìn bóng đêm bao trùm."
"Chặn đứng bi kịch lan tràn sẽ khiến ta chìm sâu vào đó."
Quá kỹ năng! Ý nghĩ này gần như xuất hiện trong lòng tất cả ca sĩ ở phòng quan chiến. Chưa đầy một phút Rap mà đã thay đổi ba phong cách mở đầu. Nhưng sự thay đổi này lại hết sức tự nhiên. Kết hợp với đoạn nhạc dạo dài gần một phút rưỡi, ai cũng cảm thấy như bị Lục Ngang "vả" một cái vào mặt. Thật sự quá xa xỉ. Đúng là đang lãng phí tài năng.
Các ca sĩ trong phòng quan chiến nghĩ đến đây, lại không kìm được liếc nhìn Lý Hưng An ở phòng quan chiến. Vốn dĩ ngôi vị quán quân gần như không còn hồi hộp, đầu tiên là bị Trịnh Diệp Vĩ dùng ca khúc « phô trương » do Lục Ngang sáng tác làm lung lay. Bây giờ lại bị Lục Ngang dùng bài « In The Name of The Father » uy hiếp dữ dội. « cha » mang hơi hướng hoài cổ, « phô trương » thì tươi sáng, còn « In The Name of The Father » là một sự kinh diễm, lại còn thêm chút kỹ xảo ảo diệu.
Nếu Lục Ngang biết được suy nghĩ trong lòng các ca sĩ ở phòng quan chiến, lúc này hắn chỉ có thể cười khẩy một tiếng. Ảo diệu ư? Đương nhiên là ảo diệu rồi!
Ở Lam Tinh, ca khúc « In The Name of The Father » này xuất phát từ album « Diệp Huệ Mỹ » năm 2003 của Kiệt Luân. Bất kể là so sánh ngang hàng với các album của ca sĩ khác năm đó, hay là so sánh dọc trong tất cả các album của Kiệt Luân. Cũng đều xem là một album xuất sắc.
Bài « Tình Thiên » đã qua 20 năm vẫn có thể đứng top 3 bài hát được yêu thích nhất được xưng là đã định nghĩa lại dòng nhạc Trung Quốc phong, cùng bài « Đông Phong Phá » đều xuất phát từ album này.
Nhưng, « Tình Thiên » và « Đông Phong Phá », hai ca khúc tuyệt phẩm này lại không phải là bài hát chủ đề của album này vào thời điểm đó. Vị trí bài hát chủ đề hoàn toàn nhường cho bài « In The Name of The Father ». Đúng vậy, bài hát chủ đề album « Diệp Huệ Mỹ » không phải là « Tình Thiên » hay « Đông Phong Phá » mà chính là bài « In The Name of The Father ».
Ca khúc này thời đó được mệnh danh là dẫn đầu làng nhạc 20 năm. Chỉ là không ngờ tới, hai mươi năm đã trôi qua, lại vẫn không có bất kỳ ca khúc nào có thể vượt qua nó. Thậm chí ở hiện tại, lời lẽ hùng hồn cho rằng bài hát này vẫn dẫn đầu làng nhạc 20 năm cũng không phải là quá đáng.
Vì vậy, có rất nhiều người cho rằng bài hát này dẫn trước không chỉ hai mươi năm, mà là hai mươi, rồi lại hai mươi, không biết đến bao giờ.
Năm 2003, nhìn có vẻ như chỉ cách thời điểm Kiệt Luân phát hành album đầu tay có ba năm, nhưng khi ấy, độ nổi tiếng của Kiệt Luân đã thuộc hàng khá cao.
Ca khúc này được phát hành vào ngày 16 tháng 7, trên toàn Châu Á có hơn 50 đài phát thanh hoặc đài TV đồng thời phát sóng. Nghe nói có 800 triệu người cùng nghe.
Đương nhiên, đây có thể xem là lời phóng đại trong tuyên truyền, nói một cách nghiêm khắc, những người nghe cố định của các đài phát thanh này cộng lại mới có 800 triệu.
Thực tế có bao nhiêu người chờ nghe đài vào thời điểm bắt đầu phát sóng, là một con số hồ đồ. Nhưng ít nhất, trong khoảng thời gian sau khi phát hành, tám trăm triệu người này đều có ít nhất một lần nghe ca khúc này. Cũng chính vì khung cảnh này lúc đó thực sự quá kinh ngạc, nên ngày này về sau đã được xác định là "Ngày Châu Kiệt Luân". Dù sao thì có hơn năm mươi đài phát thanh hoặc đài TV nguyện ý phát ca khúc này vào thời điểm phát hành, không dám nói là chưa từng có, nhưng ít nhất cũng có thể nói là hiếm có.
"Tác phẩm cấp trần nhà của làng nhạc tiếng Hán", danh xưng này cũng chính vì vậy mà xuất hiện. Thật vậy, danh xưng này là do fan hâm mộ âm nhạc đặt, nhưng có nhiều người nghe yêu thích đến vậy, hơn nữa danh xưng này có thể được truyền thông đăng tải thì cũng đủ chứng minh sức ảnh hưởng và tác động của ca khúc này lúc đó.
Ở Lam Tinh thời kỳ quần tinh hội tụ còn như thế, huống chi ở nơi đây mà làng giải trí ảm đạm, sự phát triển của ca khúc đã sớm đình trệ. Sự đả kích mà ca khúc này mang đến cho khán giả tại trường quay còn sâu sắc hơn so với Lam Tinh.
Sau khi kết thúc nửa phần biểu diễn ca khúc, phần nhạc đệm nối tiếp bắt đầu. Cũng giống như « Chương Thứ 7 Của Đêm », giọng nữ hát bè lại xuất hiện. Khác là lần này giọng nữ hát bè được thể hiện theo hình thức opera cao vút. Thêm vào đó, lúc thu âm phần hòa thanh này, cố tình chọn không gian trống trải của một cái nhà kho, ngay lập tức đã mang đến cho người xem một cảm giác như đang đứng một mình trong giáo đường, thực hiện một nghi thức cầu nguyện đặc biệt nào đó.
Và ban tổ chức cũng rất tâm lý, khi đoạn hòa thanh này vang lên, đã dịch nghĩa tiếng Ý ra màn hình chữ tiếng Trung: "Lạy Chúa Giêsu nhân từ, xin xá tội cho nhân gian, ban cho họ sự an nghỉ."
Nhưng dù ai cũng không ngờ được, sau lời nói nghe có vẻ ôn hòa đó, đột nhiên lại xuất hiện một âm thanh cực kỳ đột ngột, thậm chí có chút đáng sợ.
Ầm! Ầm! Ầm! Ầm! Ầm! Năm tiếng súng vang lên liên tục.
So với khán giả chỉ đơn giản là bị tiếng súng này làm giật mình, các ca sĩ ở phòng quan chiến là lại lần nữa cảm thấy như bị "vả" một cái vào mặt. Lại là tiếng súng ư? Tại sao trong bản phối lại cho thêm yếu tố có vẻ đột ngột này? Tại sao có thể nghĩ ra một bản phối như vậy? Điều khiến các ca sĩ khó chấp nhận hơn cả, chính là âm thanh tiếng súng này dù đột ngột nhưng lại không chói tai mà còn vô cùng tự nhiên. Thậm chí nó còn khiến những đoạn Rap nhanh tiếp theo của Lục Ngang thêm phần đặc sắc. Quá yêu nghiệt rồi! Tiếng súng thuộc một phần của bản phối, mà bản phối lại do Lục Ngang toàn quyền phụ trách! Điều này cũng được ư? Đông đảo ca sĩ khi nghe đến đây không kìm được mà thở dài: Trong đầu Lục Ngang rốt cuộc chứa cái gì? Sao luôn có thể sáng tác ra những loại nhạc vượt tiêu chuẩn cao cấp này?
« Chương Thứ 7 Của Đêm » mở ra trường phái ca khúc Gothic đen tối, được coi là đã mở ra một tiểu lưu phái. Nhưng không ngờ, bài « In The Name of The Father » này không những kế thừa phong cách này mà còn tạo ra sự đột phá và đổi mới. Không đơn thuần là biến tấu trên phong cách cũ, không dựa vào "công lao" để sống qua ngày.
Đột nhiên, bọn họ nhớ lại câu nói "Đừng xào lại" mà Lục Ngang đã nói trên Weibo hai ngày trước. Mọi người không khỏi cười khổ. Lục Ngang là đang tự mình thực hành câu nói đó. Ngay cả cơm nóng còn không tiếp tục xào lại, huống chi là cơm nguội.
Khi Lục Ngang biểu diễn xong trên sân khấu, cả khán trường lại một lần nữa rơi vào tĩnh lặng. Nhịp điệu trong loa đã kết thúc, nhưng nhịp điệu trong lòng mọi người vẫn còn vang vọng. Mọi người vẫn đang cố hoàn hồn. Sau khi đèn sáng trở lại, chừng mười mấy giây sau, một khán giả mới giật mình tỉnh lại, cất tiếng vỗ tay thì đám đông mới từ trong ca khúc mà tỉnh táo lại.
"Bộp bộp bộp bộp!" Tiếng vỗ tay vang lên như sấm. Giờ khắc này, khán giả tại trường quay bất luận có thích hay không Lục Ngang, có phải là fan của Lục Ngang hay không đều bị ca khúc « In The Name of The Father » này hoàn toàn chinh phục. Thật sự quá kinh diễm. Chưa từng thấy ai viết nhạc, hát ca như thế này. Thực ra cũng không sai, đừng nói ở cái thế giới này, ngay cả ở Lam Tinh, loại ca khúc như thế này cũng là độc nhất vô nhị. Bạn căn bản không thể tìm được ca sĩ thứ hai có thể tạo ra tác phẩm như vậy. Dù sao thì, trong thời kỳ quần tinh hội tụ rực rỡ đó, có rất nhiều ca khúc và ca sĩ, nhưng mà vào 10 mấy năm sau năm 2021, trong danh sách 10 vị trí đầu của bảng xếp hạng âm nhạc khu vực Đại Hoa của Apple Music, có đến 9 bài là của Kiệt Luân. Một bảng xếp hạng âm nhạc mà bị một ca sĩ "độc chiếm". Thật khó tin phải không? Sự thật đôi khi còn ảo diệu hơn cả tưởng tượng.
Sau khi Lục Ngang kết thúc phần trình diễn, giai đoạn tranh tài biểu diễn cũng chính thức kết thúc. Sau khi Tiết Khiêm hoàn thành những công việc dẫn chương trình còn lại, trường quay cũng bắt đầu tan cuộc.