Giải Trí: Để Cho Ngươi Cứu Tràng, Ngươi Một Người Đóng Bảy Vai

Chương 413: Cha, mẹ, ta mang anh cả về
Thời điểm “mùa thu vàng”, non sông tươi đẹp tuyệt mỹ.
Tô Tần đóng vai Ngũ Thiên Lý từ bộ đội về nhà thăm người thân, trên mặt hồ tái hiện cảnh tượng huy hoàng trong thơ cổ: “lạc hà cùng cô vụ cùng bay, thu thuỷ chung Trường thiên một màu”, thể hiện mỹ học truyền thống phương Đông đến vô cùng nhuần nhuyễn.
Ống kính hướng về thuyền đánh cá từ xa đến gần, núi non phía xa chậm rãi xuất hiện.
Lão thuyền phu khua mái chèo, Ngũ Thiên Lý ngồi ở mũi thuyền ôm một cái hũ, trong ánh mắt lộ vẻ hồi tưởng và đau thương.
“Trong hũ của ngươi đựng ai vậy?” Chỉ một câu của lão thuyền phu đã làm rõ thái độ bình thường đối với cái chết trong thời đại này, dân chúng đã quá quen với điều đó.
“Anh của ta.” Hai chữ.
Nặng tựa vạn cân.
Đột nhiên một tiếng “choang”, cửa kính trên thuyền bị đá ném vỡ tan, Ngũ Thiên Lý vô thức cúi thấp người, tay sờ vào khẩu súng, thể hiện ý thức nguy cơ cực kỳ nhạy bén của một người lính già.
Nhưng một câu của lão thuyền phu nhanh chóng kéo hắn về thực tại.
“Ngũ Vạn Lý, cái thằng nhóc chết tiệt nhà ngươi, đợi về cha ngươi xử lý ngươi!” Ngũ Vạn Lý?
Ngũ Thiên Lý đột nhiên nhìn về phía bờ sông, vừa hay bắt gặp ánh mắt của người em trai đang đuổi theo chiếc thuyền cá nhỏ nô đùa.
“Lưu Sao Tử, hòn đá của ta đây là chuyên trị mấy đứa mách lẻo với cha ta đó.” Chỉ một câu này đã thể hiện tính cách thiếu niên nổi loạn, ngang ngược, không chịu sự quản thúc một cách vô cùng rõ nét.
Mà vốn liếng để hắn ngang ngược cũng rất đơn giản, chính là ném đá chuẩn, và ném đá lướt trên mặt nước (‘đổ xuống sông xuống biển’) đi rất xa.
Kỹ năng này cũng trở thành nền tảng để sau này hắn trở thành “tay ném rổ thần kỳ” trên chiến trường kháng Mỹ viện Triều.
Nhưng cảnh quay ném đá lướt trên mặt nước (‘đổ xuống sông xuống biển’) tiếp theo đã khiến Dịch Dương Thiên Hỉ bị giày vò đến phát điên.
“Anh, yêu cầu của anh về màn ‘đánh nước phiêu’ cao quá, em nhiều lắm chỉ ném được bốn năm mươi lần lướt, nhưng anh yêu cầu ít nhất phải bảy tám chục lần.” Tô Tần cũng không vội phản bác, mà đưa ra cho hắn một thông tin.
“Trước đây khi kỷ lục Guinness thế giới chỉ hơn tám mươi lần, có rất nhiều người thường phá vỡ kỷ lục, mãi cho đến khi một học sinh trung học nước ta nâng kỷ lục lên hơn một trăm lần, sau đó còn thường xuyên ném ra hơn hai trăm lần.” “Để ngươi có thể ‘đánh nước phiêu’ được nhiều hơn và xa hơn, ta còn đặc biệt làm cho ngươi vài hòn đá chuyên dùng để ‘đổ xuống sông xuống biển’, ngươi thử xem.” Dịch Dương Thiên Hỉ nửa tin nửa ngờ nhận lấy chồng đá hình cánh hoa tám múi đó, dùng sức ném ra mặt nước, số lần hòn đá lướt trên mặt nước ('đổ xuống sông xuống biển') quả nhiên tăng vọt, mắt thấy là sắp đột phá tám mươi lần.
Hắn kinh ngạc ngắm nghía hòn đá trong tay, ngạc nhiên nói: “Còn có thể chơi kiểu này sao? Chỉ sửa đổi hình dạng một chút là có thể tăng số lần nhiều như vậy?” Tô Tần nói một cách hiển nhiên: “Bất kỳ hiện tượng tự nhiên nào cũng ẩn chứa khoa học, loại đá hình cánh hoa tám múi này có thể tăng rõ rệt số lần và khoảng cách ‘đổ xuống sông xuống biển’ của ngươi.” “Cảnh quay ‘đổ xuống sông xuống biển’ này tuy đơn giản, nhưng nó cực kỳ quan trọng đối với việc xây dựng hình tượng ‘tay ném rổ thần kỳ’ của ngươi sau này, cho nên ngươi nhất định phải luyện cho tốt.” “Ta sẽ sắp xếp một máy quay chuyên dụng để theo sát, cho đến khi ngươi ném ra được cú ‘đánh nước phiêu’ đạt chuẩn, cho đến khi ngươi có màn thể hiện làm ta hài lòng.” Sau khi sắp xếp xong nhiệm vụ quay phim cho hắn, Ngũ Thiên Lý tiếp tục đi chỉ đạo các cảnh quay khác.
Việc quay nhiều cảnh cùng lúc hắn đã quen tay, thêm vào đó phó đạo diễn Vương Bình dưới sự chỉ dạy của hắn đã có thể đảm đương việc lớn, đây cũng là nguyên nhân quan trọng khiến tiến độ quay phim của hắn luôn vượt xa các đạo diễn khác.
Đợi Dịch Dương Thiên Hỉ quay tốt phân cảnh ‘đổ xuống sông xuống biển’, vừa vặn mặt trời chiều ngả về tây, là thời điểm thích hợp nhất để quay cảnh con trai đoàn tụ cùng cha mẹ.
Trên con đê thật dài, Ngũ Vạn Lý vừa gọi vừa chạy như bay.
“Cha ơi~~~ Mẹ ơi~~~ Anh hai về rồi.” Ống kính theo hắn chạy, chuyển đổi góc quay, nhìn hắn chạy từ bờ đê đến cầu tàu, rồi đuổi theo hắn đến trước một chiếc thuyền đánh cá.
Một đôi vợ chồng ngư dân già nua, gầy gò như que củi, sững sờ đứng ở đầu thuyền, ánh mắt vừa có niềm vui khi con trai thứ hai từ chiến trận trở về, lại vừa có sự hoảng sợ và đau thương khi nhìn thấy hũ tro cốt kia.
Chiến tranh kháng Nhật và chiến tranh giải phóng khiến 35 triệu người thương vong, bao nhiêu thôn xóm trăm hộ không còn một ai, bao nhiêu vùng quê nhà nhà treo giấy trắng.
May mắn là người con thứ hai đã trở về.
Đau buồn là người con trai cả lại đang nằm gọn trong chiếc hũ trên tay người con thứ hai.
Tiếng "bịch", chiếc chậu sắt trong tay mẹ già rơi xuống, bà ngồi sụp xuống mũi thuyền một cách vô lực.
Nỗi bi thương, trong khoảnh khắc bao trùm toàn bộ bến tàu cảng cá nhỏ.
Bịch.
Ngũ Thiên Lý quỳ hai gối xuống đất, trán đập mạnh xuống ván gỗ kêu vang.
“Cha, mẹ, ta đã không chăm sóc tốt cho anh cả.” Nước mắt lặng lẽ rơi, đập vào ván gỗ nghe đinh tai nhức óc.
Cái quỳ lạy này là sự sám hối vì bản thân đã không thể mang anh cả trở về.
Cũng là sự hối hận vì mấy năm nay đã không thể làm tròn chữ hiếu.
Nhưng từ xưa trung hiếu khó vẹn toàn, vì quốc gia này, vì dân tộc này, hắn chỉ có thể bước lên con đường kháng chiến.
Mẹ già đã không nghe rõ hắn nói gì, chỉ thấy đôi mắt đẫm lệ... nâng lên hũ tro cốt mà hắn vừa đặt xuống.
Ngũ Vạn Lý đứng ở cổng nhìn, ở tuổi này, nỗi đau mất anh cả và người thân đối với hắn còn lâu mới sâu sắc được như mẹ già.
Cảnh quay chuyển, đã là bữa tối.
Mẹ già gắp một miếng cá đặt vào trong bát của Ngũ Bách Lý, nhẹ nhàng khuyên hắn.
“Con cả, ăn đi con.” “Con hai, ngươi cũng ăn đi.” Dưới màn đêm và nỗi đau sinh ly tử biệt bao trùm, không khí đoàn làm phim vô cùng nặng nề.
Diễn viên đóng vai mẹ già không cần phải nuôi cảm xúc quá nhiều, nước mắt cứ thế tự nhiên tuôn rơi.
Bây giờ ai cũng biết có một kiểu đói gọi là "mẹ thấy con đói", có một thứ tình yêu gọi là "mẹ muốn dành tất cả cho con".
Thế nhưng hôm nay người con đã mãi mãi cách xa, ngay cả việc mẹ già gắp thức ăn cho con trai mình cũng trở thành ước muốn xa vời, hắn rốt cuộc không thể ăn được thức ăn nàng gắp vào trong bát.
Các thành viên đoàn làm phim đang xem cuối cùng không kìm được, nhao nhao ôm mặt, xúc động nghẹn ngào.
“Trời ơi, cảnh này muốn lấy mạng người ta mà.” “Thật sự là quá đau lòng, có tuổi rồi không chịu nổi cảnh sinh ly tử biệt thế này, thật quá đau thương.” “Tại sao lại có chiến tranh chứ, tất cả đều là do lũ ‘tiểu quỷ tử’ xâm lược gây ra, ta với lũ ‘tiểu quỷ tử’ thù này không đội trời chung.” “Tha thứ cho lũ ‘tiểu quỷ tử’ hay không là việc của tổ tiên, chúng ta chỉ phụ trách tiễn lũ quỷ đó về gặp tổ tông. Đời ta sẽ không quên lời thề này, con cháu đời đời của ta cũng không được phép quên lời thề này.” Đoàn làm phim đã "trải qua" trận chiến hồ Trường Tân, đã đồng cảm sâu sắc với sự tàn khốc của chiến tranh.
Mà con số kinh khủng 35 triệu người Trung Quốc thương vong trong Thế chiến thứ hai càng khiến họ nhìn mà kinh hãi.
Giờ khắc này, cuộc đối thoại của gia đình "năm" người trước bàn cơm đã khiến tình cảm trong lòng họ chuyển từ mối thù nước hùng vĩ sang nỗi đau nhà tinh tế, tỉ mỉ, càng có thể cảm nhận sâu sắc hơn tổn thương mà chiến tranh gây ra cho dân thường.
Từ nhỏ đến lớn chúng ta đều được giáo dục vì sao không được quên lịch sử, không được quên những tội ác chồng chất mà lũ ‘tiểu quỷ tử’ đã gây ra, nhưng rốt cuộc đó là loại tội ác gì?
Bây giờ cuối cùng đã cảm nhận được một cách rõ ràng.
Không thể tha thứ.
Vĩnh viễn không bao giờ tha thứ.
Tình tiết tiếp diễn, Ngũ Thiên Lý nói hắn là đại đội trưởng, quản hơn một trăm năm mươi người, nhắm chuẩn một căn nhà sau này xây lên là có thể để cha mẹ và em trai thoát khỏi cuộc sống lênh đênh trên sông nước, còn có thể cưới cho em trai một cô vợ.
Ngũ Vạn Lý nghe vậy không nén được nụ cười.
Có thể lên bờ sinh sống, có thể ở nhà tốt nhất, trong nhà còn được chia ba mẫu bảy phần ruộng, vợ con giường ấm đệm êm đều đầy đủ, đây chẳng phải là cuộc sống mà trước đây hằng tha thiết ước mơ sao?
Nhưng một câu của mẹ già lại lần nữa khiến chủ đề của đoạn phim này được thăng hoa.
Bà mang theo tiếng nấc nghẹn ngào, mang theo sự lưu luyến, hỏi Ngũ Thiên Lý vừa khó khăn lắm mới sống sót trở về: “Ngươi còn muốn đi nữa à? Còn muốn đánh trận nữa sao?”