Giải Trí: Để Cho Ngươi Cứu Tràng, Ngươi Một Người Đóng Bảy Vai

Chương 175: Bậc thầy giám định tranh cổ, hắn quả là lợi hại thật sự a
Những người xem lần đầu biết đến phòng trực tiếp « Du Xuân Đồ » đã điên cuồng bày tỏ sự phấn khích của mình trên màn mưa đạn.
“Trời ơi, thật khó tin đây là bức tranh cổ của một ngàn bốn, năm trăm năm trước, nó đẹp quá đi mất.” “Trong tranh phía trên có núi non cây rừng xanh biếc trập trùng, phía dưới có mặt hồ yên ả, ở giữa có kẻ sĩ thúc ngựa trên đường núi hoặc dừng chân bên hồ, trong nước còn có cung nữ xinh đẹp chèo thuyền du ngoạn, trời nước giao hòa, hài hòa tự nhiên, quả thực là cảnh đẹp trong mơ của ta.” “A a a, ta kích động quá, để ta nghĩ xem phải hình dung thế nào. Gió mát ấm áp dễ chịu, sóng nước lăn tăn, trên bờ Đào Hạnh nở rộ, cỏ xanh như nệm. Chậc chậc chậc, bao nhiêu từ ngữ cũng không thể diễn tả hết vẻ đẹp của bức tranh cổ này.” “Hóa ra tranh thủy mặc của lão tổ tông lại cao cấp như vậy, những kẻ thổi phồng tranh màu nước, tranh phun sơn phương Tây mau đến mà xem, thế nào mới gọi là đẹp đến nghẹt thở.” “Ha ha, 1.400 năm trước châu Âu vẫn còn là cuối thời Trung cổ, văn hóa Phục hưng còn phải cả ngàn năm sau mới thức tỉnh, Đại lục châu Mỹ thì lại càng là thời đại man hoang bản địa, chỉ có Đại Long Quốc của chúng ta là viên minh châu sáng chói trong lịch sử.”
Một bức tranh cổ đã khơi dậy niềm tự hào dân tộc và lòng tự trọng của vô số người.
Cái gọi là nội hàm văn hóa, sự tự tin dân tộc, chính là được hình thành một cách tiềm thức như vậy.
Chỉ cần một vật làm chất xúc tác là có thể nhanh chóng khuếch đại, hình thành một làn sóng cảm xúc yêu nước.
Ngay cả Trần Thu Sinh, người từng xem qua bản phỏng theo của Chu Phưởng, cũng không nhịn được mà lớn tiếng tán thưởng bức tranh cổ này.
“Triển Tử Kiền dùng lối vẽ Thanh Lục sắc độ đậm cho sơn thủy, dùng bột kim loại ánh nhũ tô điểm chân núi, dùng đất son nhuộm thân cây, bao quát toàn cảnh từ xa, bố cục nhân vật thỏa đáng.” “Trong thời đại lịch sử của ông, phong cách vẽ này đã mở ra tiền lệ cho lối vẽ Kim Bích Sơn Thủy thời Đường, mang tính đại biểu rất cao trong giai đoạn đầu của tranh sơn thủy.” “Rất nhiều người có thể không biết, bức họa này không chỉ là tác phẩm duy nhất còn lưu truyền của Triển Tử Kiền, mà cũng là bức tranh cuộn cổ xưa nhất còn tồn tại cho đến ngày nay.”
Lời này vừa nói ra, phòng trực tiếp với hơn mười triệu người xem trực tuyến lập tức sôi trào.
Có người tiếc nuối đây là bức họa duy nhất còn lưu truyền lại trong số rất nhiều tác phẩm kinh điển của Triển Tử Kiền.
Có người tiếc nuối rằng trong nền văn minh năm ngàn năm của Long Quốc, bức họa này đã là tác phẩm có lịch sử lâu đời nhất cho đến nay.
Nếu ai có thể lại khai quật được một danh họa có lịch sử sớm hơn nữa, thì người đó nhất định sẽ là công thần của quốc gia, anh hùng của toàn dân.
Đỗ Dật Minh si mê thưởng thức bức họa này, hồi lâu không nỡ rời mắt, nhưng cuối cùng vẫn ngẩng đầu lên.
“Tô Tần, vì ngươi hiểu rõ tác phẩm của Triển Tử Kiền như vậy, vậy ngươi có thể giảng giải những điểm đặc sắc của nó cho người xem trong phòng trực tiếp được không?”
Hành động này của hắn tương đương với việc tự tay trao một cơ hội thể hiện trước mặt Tô Tần.
Tô Tần thấy được sự chân thành trong ánh mắt hắn, tự nhiên không từ chối.
“Trong lịch sử, tranh sơn thủy thời kỳ đầu thường thể hiện trạng thái ‘người lớn hơn núi, nước không thể hiện sóng gợn, cây cối như cánh tay vươn ra’.” “Nói cách khác là nhân vật được vẽ còn lớn hơn cả núi, mặt nước thì không bao giờ có sóng lăn tăn, thiếu đi dáng vẻ bềnh bồng, trôi chảy, xét cho cùng thì tranh sơn thủy thời kỳ đầu không mang lại cho người ta cảm giác hùng vĩ sống động.” “Điều này cho thấy tranh sơn thủy thời kỳ đầu chưa trưởng thành, thể hiện đặc điểm tương đối non nớt về mặt bố cục.” “Nhưng từ sau bức « Du Xuân Đồ » của Triển Tử Kiền, cách thức bố cục đã hoàn toàn đột phá sự trói buộc của phong cách vẽ trước đó, tạo thành phương thức bố cục hết sức đặc sắc, các tầng lớp kết cấu rất có đặc điểm.”
Hắn đưa tay chỉ vào bức Du Xuân Đồ, đồng thời ra hiệu cho người quay phim quay cận cảnh cục bộ.
“Các ngươi nhìn xem, phía trên bên phải của bức họa này vẽ rất nhiều núi non trùng điệp, thể hiện hình thái dãy núi nhấp nhô, uốn lượn.” “Mà ở phía dưới bên phải của hình ảnh, sự kết hợp của đường mòn trong núi, cây thấp, bụi cỏ tạo thành phong quang tuyệt đẹp nơi khúc kính thông u, lại trở thành phần kéo dài của những ngọn núi cao hùng vĩ ở góc trên bên phải, cảm giác về tầng lớp lập tức trở nên phong phú.”
Hắn di chuyển tay phải, hướng dẫn người quay phim quay phần bên trái bức tranh.
“Nhìn sang bên trái « Du Xuân Đồ », những ngọn đồi nhỏ thấp bé đối ứng xa xa với núi non trùng điệp ở phía trên bên phải, hình thành sự tương phản rõ rệt.” “Ở giữa hình ảnh, lại có một khoảng sông nước rộng lớn, tạo thành một đường ngăn cách tựa lạch trời với sóng nước lăn tăn, đồng thời hòa hợp cùng mặt hồ và bầu trời, khiến cho toàn bộ hình tượng tạo thành cảnh tượng ‘hồ trời một màu’, núi sông hòa hợp.” “Như vậy, có phải là viễn cảnh, trung cảnh, cận cảnh bổ trợ lẫn nhau, làm nổi bật cho nhau, rất phù hợp với tư duy bố cục hiện đại không?”
Qua lời giải thích này của hắn, tầm hiểu biết của khán giả về bức họa này lập tức được nâng cao.
“Thật không ngờ a, cổ nhân hơn một ngàn năm trước đã nắm vững kỹ xảo bố cục hiện đại hóa, lão tổ tông đúng là quá đỉnh.” “Bố cục này, màu sắc này, cho dù đặt trong giới quốc họa và giới quay phim ngày nay cũng là cực kỳ xuất sắc.” “Tô Tần mới là Chân Thần đương thời có đúng không, không chỉ tài năng âm nhạc vượt trội, bây giờ sự hiểu biết và giải thích về tranh sơn thủy cổ đại cũng lợi hại hơn cả chuyên gia kia, trong từ điển của gia hỏa này chỉ sợ không có hai chữ ‘giới hạn’.” “Để Tô Tần diễn giải về Triển Tử Kiền thì đơn giản là một sự kết hợp hoàn hảo, hôm nay cuối cùng cũng không uổng công xem.”
Vô số lời khen ngợi phủ kín hơn nửa màn hình phòng trực tiếp.
Khán giả muốn nhìn rõ buổi trực tiếp, chỉ có thể tạm ẩn màn mưa đạn đi.
Lời giải thích của Tô Tần không dừng lại ở đó, mà còn tiếp tục đi sâu hơn.
“Mọi người nhìn kỹ sẽ có thể phát hiện, bên trong bức họa này không chỉ có sông núi và dòng chảy làm chủ đạo, mà phần chi tiết được xử lý cực kỳ lay động lòng người.”
Tay hắn lại di chuyển, hướng dẫn máy quay phim lấy cảnh.
“Nhìn chỗ này, giữa sông nước có thuyền nhỏ, trên thuyền nhỏ có ba bốn nhân vật với thần thái, tư thế khác nhau.” “Cả bức họa lấy núi non, hệ thống sông nước làm chủ thể, hòa quyện nhân vật, tháp cổ, thuyền bè, lầu các các loại vào cảnh sơn thủy, tạo nên một tổng thể hình ảnh có tỉ lệ hợp lý, khiến người xem cảm thấy vô cùng dễ chịu.” “Chính những biến hóa vi diệu từ vĩ mô đến chi tiết nhỏ này đã tạo nên một bố cục mới cho tranh sơn thủy thời Tùy, khiến cho hình thức thể hiện và chuẩn mực thẩm mỹ của tranh sơn thủy nhân vật Long Quốc trở nên càng thêm trưởng thành.”
Lời diễn giải tỉ mỉ, sâu sắc này một lần nữa nâng tầm thẩm mỹ của người xem lên một bậc.
Trước đây họ chưa từng nhận ra, hóa ra tranh sơn thủy quốc họa lại tuyệt vời và đầy ý vị đến thế.
Họ càng không ngờ rằng, tranh thủy mặc mà mình từng ghét bỏ, xem thường lại ẩn chứa nhiều lý niệm vượt thời đại như vậy.
Cuối cùng họ cũng nhận ra, không phải quốc họa tầm thường, mà là do kiến thức của chính mình nông cạn, không thể lý giải được.
Giờ khắc này.
Vô số người trong lòng cảm thấy hổ thẹn.
Cảm thấy mình có lỗi với bảo vật của dân tộc, cũng cảm thấy mình có lỗi với lão tổ tông.
Tô Tần dường như cảm nhận được sự thay đổi trong cảm xúc của hàng vạn cư dân mạng, chủ động chuyển sang một chủ đề nhẹ nhàng hơn.
“Chư vị, các ngươi có muốn biết các danh nhân lịch sử sống sau thời Triển Tử Kiền đã đánh giá bức « Du Xuân Đồ » này của ông ấy như thế nào không?”
Ồ?
Người xưa đánh giá người xưa?
Khán giả lập tức nổi hứng thú, họ cũng rất muốn biết, người của mấy trăm năm trước, một ngàn năm trước đã đánh giá Triển Tử Kiền như thế nào.
Chỉ trong nháy mắt, màn mưa đạn trong phòng trực tiếp lại lần nữa phủ kín màn hình.
Tô Tần cũng không câu giờ nhiều, mỉm cười đưa ra đáp án.