Giải Trí: Để Cho Ngươi Cứu Tràng, Ngươi Một Người Đóng Bảy Vai

**Bản dịch thuần Việt:**
**Chương 225: Ta từng không thể kìm lòng trước sự bao la của thế giới, cũng từng chìm đắm trong đó mà nói mê**
Dưới sự uy hiếp của Tô Tần.
Tất cả những người tràn vào muốn bôi đen hắn đều lặng lẽ rút lui (`hành quân lặng lẽ`).
Trên thực tế.
Nhân viên dưới quyền vì sao đột ngột từ chức, trong lòng bọn họ rõ ràng nguyên nhân hơn bất kỳ ai.
Nếu Tô Tần yếu đuối cầu xin tha thứ, bọn họ tất nhiên sẽ cắn chặt không buông, tìm cách kéo xuống một miếng thịt (`kéo xuống một miếng thịt`) từ trên người hắn.
Nhưng khi bọn họ thấy Tô Tần cứng rắn như thế, bản tính bắt nạt kẻ yếu sợ kẻ mạnh (`hiếp yếu sợ mạnh`) liền bộc lộ rõ ràng.
Có lẽ sau khi Tô Tần báo cảnh sát, cảnh sát chưa chắc có thể làm gì được bọn họ.
Nhưng Cục Thuế Vụ, Sở Lao Động, Cục Bảo Vệ Môi Trường, tòa án, những nơi này mà lần lượt tìm đến họ, thì tuyệt đối đủ cho bọn họ khốn đốn một phen (`uống một bình`).
Đến lúc đó không chỉ phải bỏ tiền ra giải quyết, mà điều tệ hơn là tốn thời gian và công sức dài dài, đủ để kéo sập công ty của bọn họ.
Nhưng sau khi tiếng nói của bọn họ nhỏ lại.
Một loại thanh âm hoàn toàn khác biệt bắt đầu bao trùm màn hình bình luận (`mưa đạn`).
“Công ty vô năng mới dựa vào nghiền ép cùng bóc lột nhân viên để phát tài, ta xem xong buổi trực tiếp của Tô Tần, đã cho toàn thể nhân viên nghỉ phép có lương nửa tháng.” “Bài hát của Tô Tần chạm đến lòng người, là nhân tính, cho nên ta tự bỏ tiền túi mời hơn một trăm nhân viên thay phiên đi du lịch, để bọn hắn thực hiện giấc mộng hiệp khách cầm kiếm đi khắp thiên nhai (`cầm kiếm đi thiên nhai hiệp khách mộng`).” “Cảm tạ Tô Tần đã để chúng ta đối mặt với ước mơ, càng cảm tạ Tô Tần đã cho chúng ta dũng khí thực hiện ước mơ, vé đi Lhasa đã đặt xong xuôi, ngày mai ta đích thân dẫn đoàn đi du lịch.” Càng lúc càng nhiều bình luận lướt qua trên màn ảnh, khiến rất nhiều người hưng phấn, tán thưởng, càng khiến rất nhiều người đỏ mắt ghen tị.
“Hu hu hu, vì sao sếp công ty ta không khai sáng thế nhỉ? Không nói đến chuyện bao chi phí mời ta đi du lịch, cho ta duyệt một kỳ nghỉ dài hạn cũng tốt rồi.” “Các sếp ở trên ta đã theo dõi hết, đơn xin từ chức ở công ty đã nộp, ta muốn vào làm công ty của các ngươi, ta muốn bán mạng cho các ngươi.” “Đổi việc tính ta một người, ta cũng muốn một người sếp tốt như thế này.” “Chúng ta thật sự có thể vĩnh viễn tin tưởng vào năng lượng tích cực (`chính năng lượng`) của Tô Tần, chỉ cần là bài hát hắn hát, kết quả cuối cùng khẳng định là hướng tốt đẹp.” Nhìn những lời bình luận trên màn hình (`mưa đạn`) xoay chuyển một trăm tám mươi độ, Đặng Tử Kỳ thở phào một hơi thật dài.
Trước kia khi nàng còn ở giải trí Chim Phượng, có công ty và người đại diện giúp nàng xử lý những vấn đề này.
Nhưng bây giờ nàng chỉ có một mình, nàng sợ chỉ một chút xử lý không tốt liền kéo cả bản thân và tiền đồ (`tinh đồ`) của Tô Tần xuống vực sâu (`thâm uyên`).
May mắn Tô Tần đã ngăn cơn sóng dữ (`ngăn cơn sóng dữ`).
May mắn càng nhiều người hơn hiểu được năng lượng tích cực (`chính năng lượng`) mà Tô Tần thể hiện.
May mắn mọi chuyện đều có kinh vô hiểm.
Nàng nhìn Tô Tần, phát hiện Tô Tần cũng đang nhìn nàng.
Hai người nhìn nhau đầy tình cảm (`hàm tình mạch mạch`), lập tức khiến khu bình luận vỡ tổ.
“`Ngọa Tào`, các ngươi có thể đừng phát cơm chó nữa không, tối nay ta bị các ngươi cho ăn no căng rồi.” “Trời đánh đôi cẩu nam nữ à, các ngươi mau nhìn kìa, ánh mắt hai người bọn họ như thể kéo sợi (`kéo `) được ấy.” “Nhờ các ngươi tắt livestream rồi hẵng nhìn nhau tình tứ (`hàm tình mạch mạch`) được không? Ta đến đây để nghe nhạc chứ không phải đến để bị ngược đãi (`ngược`) đâu nhé.” “A a a, góc nghiêng của Tô Tần đẹp quá, ai đó dịch Đặng Tử Kỳ ra đi, để cho ta vào.” Sau từng tiếng phàn nàn, Tô Tần cuối cùng cũng lương tâm trỗi dậy.
“Tối nay vốn dự định hát ba bài là kết thúc, nhưng lại xảy ra chuyện không vui ảnh hưởng đến tâm trạng của mọi người, ta sẽ hát thêm một bài nữa xem như đền bù nhé.” “Bài hát này liên quan đến ước mơ, đến lựa chọn, đến sự bất đắc dĩ, đến tất cả những gì thuộc về thanh xuân.” Nói thật, Đặng Tử Kỳ bị chiêu này của hắn làm cho ngẩn người (`cả mộng`).
Bởi vì Tô Tần ngay từ đầu xác thực chỉ chuẩn bị ba bài hát.
Hiện tại đột ngột thêm một bài (`lâm thời gia tăng`), sẽ khiến áp lực về nhạc đệm của nàng đột nhiên tăng lên.
Khán giả chỉ cần nhìn vẻ mặt ngơ ngác (`mộng bức`) của nàng là có thể nhận ra Tô Tần thực sự nói thật, bài hát này đúng là thêm vào đột xuất (`lâm thời thêm`).
Do đó.
Thiện cảm của bọn họ đối với Tô Tần tăng vọt (`bạo tăng`), tình cảm của fan hâm mộ càng được củng cố thêm một bước.
Sau vài phút chuẩn bị, nhạc đệm vang lên dưới sự hợp tác của Tô Tần và Đặng Tử Kỳ.
“Men theo con đường này vừa đi vừa nghỉ” “Theo dấu vết phiêu lưu của thiếu niên” “Khoảnh khắc trước khi rời khỏi nhà ga” “Lại có chút do dự” “Không khỏi cười nỗi e sợ khi gần quê nhà (`gần đây hương tình e sợ`)” “Vẫn không cách nào tránh khỏi”......
Tiếng hát cất lên.
Lời ca vừa vang.
Hình ảnh một lữ khách cô độc liền hiện lên sống động trước mắt.
Năm đó mang chí khí thiếu niên rời quê hương, chạy về phương xa, bây giờ khi trở về quê cũ lại không phải là nỗi niềm cắt ruột gần quê, mà là sự e sợ khi gần quê nhà (`gần hương tình e sợ`).
Đời Đường, Tống Chi Vấn có thơ rằng: “Lĩnh Ngoại Âm Thư đoạn, kinh Đông phục lịch Xuân. Gần hương tình càng khiếp (`gần hương tình càng e sợ`), không dám hỏi người đến.” Chẳng phải chính là khắc họa nội tâm của lữ khách mang nỗi e sợ khi về quê (`trở lại quê hương tình e sợ lữ nhân`) đó sao?
Thế nhưng, người thiếu niên từng dũng cảm rời quê hương (`ly hương thiếu niên`) ấy, hắn trông như thế nào đây?
Hắn có thể là cậu học sinh cấp ba còn chưa phai hết vẻ ngây thơ.
Cũng có thể là người thiếu niên ăn mặc mộc mạc đi làm công (`làm công thiếu niên`).
Mấy mùa xuân thu thoáng chốc trôi qua, trở về đã không còn là thiếu niên nữa.
Lúc rời nhà lòng đau rơi lệ.
Lúc về nhà lại e sợ gần quê (`gần hương tình e sợ`).
Tất cả đều tuôn chảy ra từ trong lời ca.
Khán giả không khỏi tò mò, người được khắc họa này rốt cuộc là ai.
Nhưng khi bọn họ đến gần nhìn kỹ, sửng sốt phát hiện thiếu niên kia lại chính là mình.
Cái này......
Cảm giác nhập tâm lập tức dâng trào.
Nhưng âm nhạc của Tô Tần từ trước đến nay không chỉ dừng lại ở việc khắc họa vẻ bề ngoài, hắn còn giỏi hơn trong việc khắc họa nội tâm.
“Khi xưa mới quen thế gian này” “Muôn vàn lưu luyến” “Nhìn chân trời tưởng như ngay trước mắt” “Cũng cam nguyện xông pha khói lửa (`xông pha khói lửa`) đi một lần” “Nay đi qua thế gian này” “Muôn vàn lưu luyến” “Vượt qua gương mặt khác biệt của năm tháng (`tuế nguyệt`)” “Chẳng kịp đề phòng đã xâm nhập vào nụ cười của ngươi” Nghé con mới đẻ không sợ cọp (`Nghé con mới đẻ không sợ cọp`).
Thiếu niên không biết mùi sầu (`thiếu niên không biết sầu tư vị`).
Khi trước ta mới bắt đầu bước vào thế giới mới này, hăng hái phơi phới, tin rằng thế giới này đều thuộc về ta, ta nguyện ý xông pha khói lửa (`xông pha khói lửa`), tương lai dẫu hiểm trở, cũng khó nén nổi một bầu nhiệt huyết của bản thân, thẳng tiến không lùi.
Nhưng khi đã xông qua vô vàn long đong, trải hết muôn vàn sóng gió (`duyệt tận ngàn buồm`), mới phát hiện ra rằng, mình được và mất đều rất rất nhiều.
Lật giở ký ức, gương mặt khắc cốt ghi tâm (`khắc cốt minh tâm`) kia bỗng nhiên hiện lên trong tâm trí.
Mỗi cái nhíu mày một nụ cười của ngươi, mỗi cử chỉ giơ tay nhấc chân của ngươi, nhớ lại vẻ thẹn thùng, đỏ mặt, mỉm cười của ngươi, cùng với tiếng tim mình đập.
Ngươi phải đợi ta trở về, ta sẽ cho ngươi những gì tốt đẹp nhất trên thế giới này.
Sự đáng sợ của bài hát này không phải là giai điệu hay đến mức nào, mà là việc Tô Tần đã tạo dựng nên một hình thức biểu đạt hoàn toàn mới.
Đứng ở hiện tại nhìn về quá khứ.
Người đến tuổi trung niên nhìn lại thời thiếu niên.
Sự xung kích tình cảm hình thành từ khoảng cách thời gian (`tuế nguyệt kém`) này thực sự quá lớn.
Đúng lúc này, điệp khúc của Tô Tần đẩy tâm trạng của tất cả mọi người lên cao trào.
“Ta từng không thể kìm lòng trước sự bao la của thế giới (`Ta từng khó tự kềm chế với thế giới chi đại`)” “Cũng từng chìm đắm trong đó mà nói mê (`Cũng sa vào vào trong đó nói mớ`)” “Chẳng phân thật giả, chẳng vùng vẫy đấu tranh, không sợ người đời chê cười (`Không phải thật giả không làm giãy dụa không sợ trò cười`)” “Ta từng xem cả tuổi xuân cuồn cuộn là nàng (`Ta từng đem thanh xuân cuồn cuộn thành nàng`)” “Đầu ngón tay từng lướt qua giữa mùa hạ (`Đã từng đầu ngón tay bắn ra giữa hè`)” “Nỗi xao động trong lòng lại cứ để tùy duyên thôi (`Sự biến động trong lòng lại liền theo duyên đi thôi`)” “Bước đi ngược sáng (`Nghịch quang hành đi`), mặc cho gió táp mưa sa” Ầm!
Ầm!!
Ầm!!!
Khán giả đang xem trực tuyến, không trừ một ai (`có một cái tính một cái`), bất kể nam nữ, tất cả đều cảm giác như đỉnh đầu mình bị thổi tung bay.
Cánh cổng ký ức của chính mình bị cưỡng ép mở ra.
Vô số ký ức như thủy triều, như dòng lũ, cuồn cuộn gột rửa tâm trí của bọn họ.
Tuổi trẻ nông nổi khinh cuồng (`Tuổi trẻ khinh cuồng`).
Ai mà chẳng từng có giấc mơ tung hoành khắp thế giới?
Tuổi trẻ đa tình (`Tuổi nhỏ đa tình`).
Ai mà chẳng có một mối tình đầu khắc cốt ghi tâm (`khắc cốt minh tâm`)?
Thế nhưng, dù là đắm chìm trong phồn hoa của thế gian cũng tốt.
Hay sa vào việc thêu dệt những câu chuyện cổ tích đẹp đẽ cũng được.
Bọn họ cuối cùng đều không địch lại được hiện thực tàn khốc.
Kết quả là.
Thanh xuân chẳng qua chỉ còn lại một giấc mộng thanh tân.
Còn có bóng hình nàng không thể nào quên trong ký ức.
Nhưng như thế thì đã sao?
Nếu cho ta thêm một lần cơ hội, ta vẫn sẽ như cũ dũng cảm xông pha, tiến lên không ngừng.
Nhưng cuộc sống không chỉ có ước mơ, mà nhiều hơn chính là hiện thực và sự tàn khốc.
Đã từng tràn đầy vô số kỳ vọng và hướng tới đối với thế giới, cũng từng chìm đắm vào sự phồn hoa trong đó, cuối cùng phát hiện ra nó hoàn toàn khác biệt so với những gì mình vững tin năm xưa.
Đi qua nửa đời người, mới hiểu được rằng đời người có quá nhiều điều thân bất do kỷ (`thân bất do kỷ`) và bất lực.
Ra đi nửa đời, trở về vẫn là thiếu niên.
Bước đi ngược sáng (`Nghịch quang hành đi`), tương lai một mảnh tối tăm.
Dù cho `trúc trượng mang hài khinh thắng mã, ai sợ, nhất thoa yên vũ nhậm bình sinh` (Gậy trúc dép cỏ nhẹ hơn ngựa, sợ gì chứ, một chiếc áo tơi mặc cho mưa khói cuộc đời).
Dù gió táp có nổi lên, đời người không nói tiếng bỏ cuộc, mặc dù cuối cùng vẫn là thua.
Bài hát này đâu chỉ hát về tuổi trẻ khinh cuồng (`tuổi trẻ khinh cuồng`), về sự dũng cảm xông pha?
Đây rõ ràng là hát lên sự giác ngộ của người trung niên, sự thanh thản sau khi đã trải qua muôn vàn sóng gió (`duyệt tận ngàn buồm`).
Điều hắn hát, càng là sự trù trừ và bất đắc dĩ sau nửa đời phiêu bạt.