Chữa Khỏi Hệ Văn Hào? Không, Là Đưa Buồn A !

Bồ tát sống thì thường gặp, Hoạt Diêm Vương ngược lại là lần đầu thấy?
Người khác đều nghĩ cách cứu người, đến ngươi thì lại la ó, tung một chiêu tất cả đều phải chết đúng không?
"Có dám xuống tay ác thêm chút nữa không?"
Thực ra, Giang Hải luôn rất không hiểu kiểu suy luận bẫy rập này.
Những vấn đề kiểu "tình thế tiến thoái lưỡng nan với xe điện", đơn giản là khá giống kiểu:
"Mẹ và bạn gái cùng rơi xuống sông, cứu ai trước?"
"Phía trước là cầu độc mộc, trước mặt là chó sói, phía sau là hổ, ngươi đang ở giữa cầu phải làm sao?"
Bất kể ngươi trả lời thế nào, đều sai.
Bất kể ngươi trả lời thế nào, cũng không phải đáp án tiêu chuẩn!
Muốn giải quyết những câu hỏi suy luận bẫy rập này, đầu tiên ngươi phải nhảy ra khỏi cái sườn đã được đặt ra của câu hỏi, không được đi theo ý của người ra đề.
"Bạn gái rơi xuống sông thì làm thế nào?"
Ta bơ luôn!
Bye bye thì bye bye, người tiếp theo sẽ ngoan hơn.
Ta cho nó mở tiệc tại chỗ!
"Phía trước là chó sói, phía sau là hổ, đứng giữa cầu làm sao qua cầu được?"
Bất quá!
Ta trực tiếp tại chỗ chờ chết, một phát lao đầu xuống nước là xong!
Diêm Vương muốn ta canh ba chết, ta canh hai đi luôn.
Chiêu cuối của ta là mệnh của ta thuộc về ta chứ không thuộc về ông trời!
Ngươi đã đưa ra những câu hỏi này từ đầu, tức là muốn làm khó dễ người khác, để người ta rơi vào bẫy suy luận của ngươi, thì muốn đánh bại ma pháp phải dùng ma pháp.
"Ta mặc kệ là một người hay năm người, ta mặc kệ bọn họ bị trói ở đường ray nào."
"Tóm lại, ở chỗ của ta, chiêu cuối là ——"
"Không cầu cùng năm cùng tháng cùng ngày sinh, chỉ cầu cùng năm cùng tháng cùng ngày chết!"
Đôi khi, mạch não của mấy ông tác giả thật sự quá đơn giản, khiến người khác không đoán ra được?
May là Tiêu Lâm Du luôn hứng thú với suy luận trinh thám, cũng không khỏi bị ý tưởng của Giang Hải làm kinh ngạc.
Nói đi cũng phải nói lại, ở một mức độ nào đó, cách xử lý của Giang Hải... đúng là có tính khả thi nhất định?
"Tử đạo hữu bất tử bần đạo?"
Tiêu Lâm Du trầm tư một hồi, rồi tiếp tục nhìn Giang Hải:
"Vậy à."
"Thường ngày ngươi viết sách cũng tư duy theo kiểu này?"
Cách tư duy của một người biểu hiện ở mọi khía cạnh trong cuộc sống hằng ngày.
Ví dụ như, một người tư duy logic chặt chẽ, cẩn thận chu đáo, chắc hẳn cuộc sống của người đó cũng sẽ rất ngăn nắp, rõ ràng?
Một người tính tình tùy tiện, không câu nệ tiểu tiết, sẽ rất khó sắp xếp phòng gọn gàng, tủ quần áo không chút tạp chất?
Nhà tâm lý học Sigmund Freud đã từng nói:
"Mọi hành vi của con người đều là sự thể hiện của tiềm thức."
Khi ngươi giải quyết loại câu hỏi tư duy suy luận này, bản năng chính là giết tất cả mọi người, vậy khi sáng tác viết văn, ngươi có phải cũng theo bản năng mà dùng cách suy luận này không?
"Ta thường ngày viết sách..."
Không nhắc tới thì Giang Hải không phát hiện, khi Tiêu Lâm Du nói vậy, Giang Hải mới chợt nhận ra, dường như sau khi viết nhiều cái kiểu "tất cả phải chết" này, cách hành xử của hắn trong cuộc sống thường ngày… dường như cũng bị ảnh hưởng một chút?
"Sao lệ khí của ta lại nặng thế này?"
Người là người, sách là sách.
Không nên đem người và sách trộn lẫn với nhau.
Dù sao thì, bất kể là trên mạng, sách giấy, hay là kịch, những tác phẩm của ta đều rất bi thảm.
Nhưng mà!
Chúng ta phải vui vẻ lên chứ!
Chúng ta phải lạc quan lên!
Sao có thể để cho tác phẩm ảnh hưởng đến tâm trạng của tác giả được, như vậy chẳng phải là lẫn lộn đầu đuôi?
"Ngươi nói cũng phải, có vẻ là thế thật." Giang Hải cẩn thận suy nghĩ những tình tiết gần đây mình viết trong sách, "Từ vở kịch «Đậu Nga oan», dù người xấu có bị trừng phạt, nhưng người tốt Đậu Nga cuối cùng cũng không sống sót?"
"Dù «Nữ Khách Trọ», hai nhân vật chính Công Chiêu Dương và Mễ Thải tính ra là có một cái kết cục tốt, nhưng nếu nói đến các nhân vật khác trong truyện, bất kể là bạn bè Chu Vi, hay là bố mẹ của Giản Vi, chung quy đều phải chết."
Còn nói về các tác phẩm khác như «Hứa Tam Quan Bán Máu», «Nhân Gian Thất Cách», thì cái kết lại càng bi ai hơn... "Sách bi thảm một chút thì không sao, nhưng làm sao chúng ta lại đi theo sách cùng nhau bi thảm được?"
"Là tác giả, ta không nên bị tác phẩm của chính mình ảnh hưởng."
Người, là sinh vật sống.
Sách, là vật chết.
Sao người lại bị bản in sách chi phối?
Dường như ý thức được tính nghiêm trọng của vấn đề.
Trầm tư một hồi lâu, Giang Hải chậm rãi ngẩng đầu, như có điều suy nghĩ nhìn Tiêu Lâm Du trước mặt:
"Xem ra, đã đến lúc điều chỉnh lại tâm cảnh của mình rồi."
Đã nhiều ngày rồi, tâm tính của Giang Hải thật sự có thể nói là ôn hòa chưa từng có?
Không vì vật mừng, không vì mình buồn.
Câu nói này, thật sự là sự miêu tả chân thực nhất về hắn?
Báo cáo đánh giá tác phẩm «Đậu Nga oan», đã thông qua Học Viện Hí Kịch Rừng Hải, nộp lên cho giám khảo của Giải Thưởng Văn Học Hí Kịch Tào Ngu lần này.
Thực ra, khi đặt chân đến [Đại Kịch Viện Rừng Hải] mấy ngày trước, Giang Hải đã nghĩ:
"Bao giờ thì «Đậu Nga oan» của mình mới có thể giống như «Giông Tố» của Tào Ngu tiên sinh, được diễn ở nhà hát lớn, để một hai nghìn khán giả cùng xem trực tiếp và online?"
Đối mặt với câu hỏi này của Giang Hải, hiệu trưởng Phương Chấn Quốc của Học Viện Hí Kịch Rừng Hải cười một tiếng:
"Ngươi nghĩ sao, khi Tào Ngu tiên sinh chưa nổi danh, tình cảnh có tốt hơn ngươi bây giờ bao nhiêu?"
Thiên hạ ồn ào, đều vì lợi mà đến.
Thiên hạ nhộn nhịp, đều vì lợi mà đi.
Hai chữ "danh lợi", là cái bẫy mà người trong thiên hạ không ai tránh khỏi.
Khi Tào Ngu tiên sinh chưa nổi danh, khi vở kịch «Giông Tố» chưa được tiên sinh Mâu Thuẫn khen là: "Nổ giữa trời một tiếng sấm, thức tỉnh lương tri của mọi người!"
Chẳng phải «Giông Tố» cũng giống như «Đậu Nga oan» bây giờ, không ai hỏi thăm?
Ít ai biết rằng, được khen là "vở kịch đầu tiên của Trung Quốc" và cũng là vở kịch Trung Quốc được dịch ra nhiều ngôn ngữ nhất trên thế giới, khi nó ra đời... cũng rất khó khăn!
Trước khi đến Bắc Kinh, trước khi diễn ở kịch trường Bắc Kinh (nay là Nhà hát Nghệ thuật Thiếu nhi Trung Quốc).
Buổi diễn thử đầu tiên của «Giông Tố», diễn ở một quán trà cũ nát ở ngoại ô, điều kiện rất tệ, chưa nói đến số lượng người xem cũng chỉ khoảng hai chục người?
Nhưng mà, từ sau khi «Giông Tố» đoạt giải, được các giới văn nhân lúc bấy giờ khen ngợi!
Bạn xem bây giờ?
Trải qua bao nhiêu năm tháng, gần 90 năm rồi, bạn vẫn có thể thấy cái bóng của «Giông Tố» ở các nhà hát lớn khắp cả nước.
Thậm chí còn có thể làm kín cả rạp hát?
Đây, chính là ma lực của kịch nói!
Nói chính xác hơn.
Đây, chính là ma lực của kịch nói kinh điển!
"Cơm ngon không sợ muộn." Đối diện với câu hỏi của Giang Hải, hiệu trưởng Phương Chấn Quốc rất kiên nhẫn giải đáp, "Trước khi chưa thành danh, chưa được đại chúng biết đến, bản thân sân khấu kịch nói vốn đã có tính lạc hậu nhất định."
"Đừng vội, cứ để đạn bay một lát nữa."
Trong thời đại kịch nói suy tàn, đa phần khán giả chỉ chọn xem những vở kịch kinh điển, hoặc những vở tương đối nổi tiếng.
Trước khi chưa đoạt giải, nói đúng ra là trước khi chưa nhận được sự chứng nhận có thẩm quyền của cơ quan chức năng... Không ai hỏi thăm, là chuyện rất bình thường.
Muốn lên một sân khấu lớn hơn, muốn cho nhiều khán giả xem hơn, thì kết quả bình chọn Giải Thưởng Văn Học Hí Kịch Tào Ngu lần này.
Cực kỳ quan trọng!
Nếu nói trước kia, với tính cách của Giang Hải, đối với chuyện này..