Chữa Khỏi Hệ Văn Hào? Không, Là Đưa Buồn A !

Không nghi ngờ gì, loại bỏ đầu tiên chắc chắn là « Giông Tố »!
Tào Ngu tiên sinh là bậc thầy văn học trong lĩnh vực kịch nói của nước nhà. Trong lĩnh vực này, ông nổi tiếng trong giới văn nghệ với "Sinh Mệnh Tam Bộ Khúc" gồm « Lôi Vũ », « Nhật Xuất » và « Giông Tố ».
Bản thân « Giông Tố » đã là tác phẩm tiêu biểu của Tào Ngu tiên sinh. Tác phẩm kinh điển này đã đặt ông vào vị trí quan trọng trong lịch sử kịch nói hiện đại Trung Quốc. Lấy tác phẩm của Tào Ngu lão tiên sinh đi tham gia kỷ niệm việc thiết lập Giải thưởng Kịch nói Văn học Tào Ngu?
Chẳng phải là quá gượng ép sao!
Giang Hải cẩn thận suy nghĩ một chút, phát hiện trong lĩnh vực kịch nói, một số học giả kịch nói nổi tiếng trong giới văn nghệ cận đại – như Lão Xá, Tào Ngu, Ba Kim v.v. – ở thế giới này đều tồn tại?
Ngược lại, các tích truyện dân gian Trung Hoa có lịch sử hơi lâu một chút, ví dụ như « Lương Chúc », « Mạnh Khương Nữ », « Đậu Nga Oan »... các loại hí khúc tạp kịch, trong trí nhớ của mọi người lại dần dần trở nên mơ hồ?
"Ngươi có biết Quan Hán Khanh không?" Giang Hải tùy ý hỏi một câu người học trưởng bên cạnh.
Vị học trưởng đeo kính lập tức lộ vẻ mặt nghi hoặc:
"Quan Hán Khanh? Cái tên này nghe hay đấy, là bạn học nào của Khoa Trung Văn chúng ta à?"
Không biết?
Không biết thì dễ làm rồi!
Kịch nói hiện đại không được sao, vậy ta thay đổi suy nghĩ một chút, chuyển sang kịch cổ xem sao?
Giang Hải lộ vẻ trầm tư, trong đầu điên cuồng suy nghĩ về các thông tin liên quan đến « Đậu Nga Oan »:
"« Đậu Nga Oan » là tác phẩm tiêu biểu trong tạp kịch của nhà hí khúc đời Nguyên Quan Hán Khanh, cùng với « Triệu Thị Cô Nhi » của Kỷ Quân Tường, « Hán Cung Thu » của Mã Trí Viễn, « Ngô Đồng Vũ » của Bạch Phác được gọi là Nguyên Tạp Kịch Tứ Đại Bi Kịch."
Nếu Tào Ngu tiên sinh là người khai sáng và phát triển mạnh mẽ kịch nói hiện đại Trung Quốc thì không còn nghi ngờ gì, Quan Hán Khanh chính là tổ sư xứng đáng của văn hóa kịch hát truyền thống Trung Hoa!
Lịch sử kịch nói Trung Hoa, Quan Hán Khanh là bậc nhất. Các vở kịch do Quan Hán Khanh sáng tác, lấy « Cảm Thiên Động Địa Đậu Nga Oan » là đỉnh cao nhất!
Là người khai sáng văn hóa kịch nói truyền thống Trung Hoa, đồng thời cũng có thể được xem là người sưu tầm các tích truyện dân gian, « Cảm Thiên Động Địa Đậu Nga Oan » tuyệt đối là một trong những tác phẩm quan trọng, mang tính đại diện nhất trong sự nghiệp sáng tác của Quan Hán Khanh!
Các cảnh nổi tiếng trong vở kịch rất nhiều, tùy ý liệt kê một vài cũng đều là kinh điển:
Bất kể là "Tràn đầy thiên nga lông", "Tháng Sáu Tuyết Rơi".
Hay là "Đổ Máu uổng công luyện tập", "Đại Hạn ba năm".
Có thể nói nó đã thể hiện đến cực hạn mâu thuẫn của các tình tiết kịch.
Một cô gái xinh đẹp, hiền lành, chồng mất sớm, một lòng muốn hầu hạ bà Đậu Nga, bỗng dưng gặp phải bọn lưu manh địa phương ức hiếp, nàng đến Nha Môn Thượng Quan báo quan muốn kể lể oan khuất thì lại bị Tri Phủ lão gia thông đồng với bọn lưu manh địa phương bôi nhọ. Trong lúc nàng bị vu oan giá họa, bị xử tử, trên công đường nàng từng thốt lên lời nói:
"Ta Đậu Nga thật sự bị oan uổng, ta oan khuất chỉ có ông trời biết rõ! Để chứng minh sự trong sạch của ta, sau khi ta chết, một phải để cho đao rơi quá sắc bén, máu ta bắn lên mảnh lụa tập bắn trên không trung. Hai là tuyết trên trời rơi dày, che phủ t·h·i thể ta. Ba là Sở châu từ nay hạn hán ba năm!"
Toàn bộ bi kịch và mâu thuẫn của vở kịch đều đạt đến cao trào!
Giang Hải thầm nghĩ trong đầu:
"Những cái khác không dám nói, dùng « Đậu Nga Oan » đi thi, không nói đến việc đoạt giải, chỉ cần giành được một suất đề cử, điều này không khó nhỉ?"
Giang Hải nhìn chằm chằm hiệu trưởng Phương Chấn Quốc đang đứng trên bục giảng, thao thao bất tuyệt diễn thuyết, trong lòng chợt dâng lên mấy phần tự tin.
Thực tế, theo như hiệu trưởng Phương Chấn Quốc đã nói, giới kịch nói hiện nay, các loại hình kịch hát dân gian, truyền thống vẫn luôn có thị trường.
Chỉ là, bởi vì những người giỏi viết thể loại kịch này quá ít, dẫn đến các loại kịch hát dân gian, truyền thống này dường như mang lại cho người ta một cảm giác không được quan tâm cho lắm?
Trên thực tế, kịch hát dân gian vẫn là một chủ đề rất hot trong lĩnh vực kịch nói.
Chỉ có điều, bởi vì việc sáng tác thể loại kịch này đòi hỏi yêu cầu rất cao đối với tác giả, không chỉ yêu cầu tác giả phải có kiến thức lịch sử sâu rộng, mà còn phải tinh thông nền tảng văn học hiện đại. Dù cho câu chuyện ngươi viết có bối cảnh ở thời cổ đại, nhưng hiện tại là thời hiện đại, ngươi cần phải dùng phương thức văn hiện đại để biểu đạt câu chuyện của mình.
Điều này rất khó khăn!
Nếu như dùng « Đậu Nga Oan » đi thi, đối với Giang Hải mà nói, đây chẳng phải cũng là một lần thử thách hay sao?
"« Đậu Nga Oan » là một vở kịch có rất nhiều cổ văn. Làm thế nào để dịch chính xác và tỉ mỉ cổ văn thành văn hiện đại, đây chính là một điểm khó."
Tuy đều là những người làm trong giới sáng tác văn nghệ, đều dựa vào ngòi bút kiếm cơm, nhưng ở lĩnh vực biên kịch kịch nói, Giang Hải có lẽ vẫn chỉ là một người mới?
Về cơ cấu kịch, kết cấu, phân màn phân cảnh, các yếu tố trong chương trình, hắn đều không biết gì cả?
Điều này có nghĩa là trong quá trình sáng tác « Đậu Nga Oan », có lẽ hắn cần một người có kinh nghiệm trong ngành chỉ đường?
Không còn để ý đến những lời thao thao bất tuyệt của hiệu trưởng Phương Chấn Quốc trên bục giảng.
Giang Hải đảo mắt nhìn xung quanh.
Nhìn một hồi, hắn thấy được thầy giáo Đào Xuân Phương, người thường được ca tụng là "Thần bút" trong lĩnh vực kịch nói, đang ngồi ở hàng ghế đầu của hội trường.
Nhìn thấy thầy giáo Đào Xuân Phương tóc đã bạc, khuôn mặt hiền từ.
Giang Hải nhoẻn miệng cười:
"Có cách rồi."
Tuy Rừng Hải Học viện Kịch nói không thể sánh bằng những trường danh tiếng hàng đầu như "Thanh Hoa Bắc Đại" về tổng thể thực lực của trường, nhưng ở lĩnh vực [văn học kịch], Rừng Hí có tự tin, cho dù thực lực tổng thể không đủ, nhưng riêng về lĩnh vực kịch nói này, họ tuyệt đối thuộc hàng cao cấp nhất trong nước!
Ngoài lịch sử lâu đời tích lũy ra, trong lĩnh vực [văn học kịch], Rừng Hí còn có một đội ngũ giáo sư học giả hàng đầu quốc gia!
Trong đó, thầy giáo Đào Xuân Phương thuộc hàng tác giả hàng đầu trong lĩnh vực kịch nói nước nhà!
Với hơn bốn mươi năm trong nghề, bạn muốn hỏi tác phẩm tiêu biểu của thầy Đào Xuân Phương là gì?
Về kịch nói, có những tác phẩm nổi danh như « Thiên Tiên Phối » và « Bạch Xà Truyện ».
Về điện ảnh, các bản biên kịch phim truyền hình của Quỳnh Dao như « Tân Dòng Sông Ly Biệt » và « Hoàn Châu Cách Cách » cũng đều do chính tay thầy Đào Xuân Phương chắp bút.
Đương nhiên, đó chỉ là một vài tác phẩm tiêu biểu khá nổi tiếng. Các bộ phim điện ảnh, phim truyền hình, kịch nói do bà chỉnh sửa còn nhiều vô số kể.
Biên kịch là nghề chính của thầy Đào Xuân Phương, điều này là không sai.
Nhưng với tư cách là giáo sư học viện, công việc thường ngày của thầy Đào Xuân Phương vẫn là dạy học và đào tạo nhân tài.
Đương nhiên, với cấp bậc này của thầy Đào Xuân Phương, đối tượng dạy học chắc chắn không phải là sinh viên chưa tốt nghiệp.
Thầy Đào Xuân Phương là người hướng dẫn của Rừng Hải Học viện Kịch nói.
Mỗi năm, thầy Đào Xuân Phương có ba suất nghiên cứu sinh cố định tại Rừng Hí. Cũng chính vì danh tiếng của thầy Đào Xuân Phương mà muốn được nhận thầy Đào Xuân Phương làm giáo viên hướng dẫn có thể nói là vô số kể.
Nghề sáng tác kịch, hoặc có lẽ là biên kịch, có sự khác biệt so với các chuyên ngành khác. Lựa chọn đúng một giáo viên hướng dẫn vừa có tài nguyên vừa có kinh nghiệm sẽ giúp học sinh tránh được nhiều đường vòng.
Nghề biên kịch, quan trọng nhất là danh tiếng.
Tương tự với các bậc đại sư kịch tác gia, biên kịch điện ảnh như thầy Đào Xuân Phương, hàng năm có không ít nhà đầu tư mong muốn thầy Đào Xuân Phương chấp bút, và cũng chính vì lý do này, nếu trong khi chấp bút, thầy Đào Xuân Phương có thể để lại một hai kịch bản viết dở dang, rồi giao lại cho các học trò của mình, chẳng phải đó là chuyện một bước lên mây sao?
Thực ra cho đến nay, các bạn sinh viên chỉ được thấy những lão sư cấp bậc như thầy Đào Xuân Phương trên bức tường vinh danh của trường.
Hiếm khi gặp được những đại lão tầm cỡ này trong hội trường.
Chính vì vậy, mọi người tò mò, rối rít hướng ánh mắt về phía thầy Đào Xuân Phương.
Thật vậy, có câu nói rất đúng, "Không ngoài dự liệu, đối với tuyệt đại đa số sinh viên bình thường, việc được tiếp xúc với những lão sư này trong trường đại học đã là cơ hội duy nhất trong cuộc đời họ được tiếp cận tầng lớp xã hội thượng tầng."
Sự tồn tại của trường học làm lu mờ sự phân cấp giữa thầy và trò.
Ở trường học, mọi người gặp gỡ những giáo sư hàng đầu trong các lĩnh vực của họ, vẫn có thể xưng hô 'thầy trò', trò chuyện đôi câu.
Nhưng nếu đã ra khỏi trường, mất đi danh phận sinh viên, thì đối với những người có địa vị vững chắc trong xã hội, có lẽ bạn còn chẳng thể nhìn thấy mặt họ?
Từ tám giờ rưỡi sáng, kéo dài đến mười giờ rưỡi.
Sau hai tiếng đồng hồ, nghỉ giữa giờ 20 phút để mọi người nghỉ ngơi.
"Mọi người nghỉ ngơi trước, chúng ta lát nữa tiếp tục."
Khi hiệu trưởng Phương Chấn Quốc tuyên bố nghỉ ngơi, không chút do dự, Giang Hải dứt khoát đứng dậy, hướng về phía thầy Đào Xuân Phương đi tới.
Thực ra đối với phần lớn học sinh mà nói, khi nói chuyện với những vị lão sư cùng cấp bậc này, mọi người trong lòng ít nhiều gì cũng sẽ có chút sợ hãi.
Nhưng đối với Giang Hải mà nói, hắn chẳng những không có cảm giác sợ hãi, thậm chí mơ hồ còn có chút hưng phấn?
"Đào lão sư, ngài khỏe chứ, ta là Giang Hải, là sinh viên năm thứ hai khoa Rừng Hí."
Dưới con mắt của mọi người.
Khi Giang Hải nói rõ ý định, nói hắn muốn theo gốm xuân phương lão sư học hỏi về cách viết kịch dân tộc thì đám đông vây xem xung quanh đều có chút ngơ ngác.
"Cái tên Giang Hải này, bị điên rồi sao?"
Cần phải biết rằng, bất kể là sinh viên khoa Tr·u·ng Văn, hay là sinh viên chuyên ngành vương bài [ngành kịch nghệ] của Rừng Hí, hễ ai có thể đến tham gia buổi động viên trước khi thi đấu này đều hiểu rõ trong lòng — Việc gọi bọn họ tới đây đơn giản chỉ là để làm nổi bật tác dụng mà thôi.
Bọn họ chỉ là một đám học sinh chưa dứt sữa.
Ngươi thực sự cho rằng chỉ nhìn vào một đám học sinh non nớt như thế này mà có thể tham gia [Giải thưởng Văn học Kịch Tào Ngu] rồi còn muốn đoạt giải à?
Chuyện này chẳng khác nào bắt Yêu Môn Tiểu Toàn Phong đi làm t·h·ị·t chân đạp Cân Đẩu Vân, tay lại còn xách một cây Kim Cô Bổng nặng trăm lẻ tám ngàn cân của Tề Thiên Đại Thánh khác gì đâu?
Lực lượng chủ chốt của [Giải thưởng Văn học Kịch Tào Ngu] chính là những giáo sư, lão sư và người làm trong ngành văn nghệ lâu năm ngồi ở hai hàng ghế đầu kia!
Bất kể là trong trường hay là ngoài trường.
Những người còn lại tham gia bình xét tác phẩm văn học kịch lần này cũng đều là những siêu cao thủ như gốm xuân phương, Diệp Cảnh Minh!
Một mình ngươi chỉ là sinh viên năm thứ hai đại học, ngay cả những lý luận kịch nghệ cơ bản nhất hay biên kịch thông thường cũng chưa nắm rõ, vậy mà vừa mới xuất hiện — Đã trực tiếp nhắm đến đấu trường đỉnh cao rồi sao?
Đối thủ của ngươi là những người đã hành nghề mấy chục năm, có vốn kiến thức văn hóa sâu rộng và kinh nghiệm làm nghề kịch phong phú, còn ngươi thì ngay cả giáo trình nhập môn dành cho người mới cũng chưa học xong — Vậy mà thật sự định trực tiếp đối đầu với người ta sao?
Dường như hoàn toàn không để ý người khác nghĩ gì, Giang Hải ngay trước mắt bao người đã nói ra việc hắn cũng muốn tham gia cuộc bình xét [Giải thưởng Văn học Kịch Tào Ngu] lần này, hơn nữa hắn còn là người sáng tác độc lập kịch dân tộc, không cần các lão sư khác giúp đỡ.
Khi nghe được tin này, đám sinh viên có mặt đều đồng thời có hai ý nghĩ trong đầu — Thứ nhất, thằng nhóc này bị điên rồi!
Thứ hai, thằng nhóc này đang cố lấy lòng mọi người!
Cần biết, ngay cả những người làm kịch chuyên nghiệp đỉnh cao như gốm xuân phương, Diệp Cảnh Minh, khi tham gia giám khảo văn học cũng đều có xu hướng sáng tác chung kịch bản.
Ví dụ, gốm xuân phương lão sư sẽ phụ trách sáng tác màn một, Diệp Cảnh Minh phụ trách màn hai, cứ như thế phân công.
Làm như vậy sẽ hiệu quả hơn, tỷ lệ xảy ra sai sót cũng nhỏ hơn.
Còn Giang Hải, một kẻ trước đây chưa từng tiếp xúc với kịch nghệ, vậy mà vừa xuất hiện đã nói mình không cần phân công, muốn độc lập sáng tác kịch bản.
Điều này thật khó không khiến người ta cảm thấy thằng nhóc này đang cố lấy lòng mọi người!
"Cái tên Giang Hải này, có phải là muốn thông qua cách này để thu hút sự chú ý của các lão sư không?"
Mặc dù mọi người có chút kinh ngạc trước hành động của Giang Hải.
Nhưng sau khi nghe Giang Hải nói xong, gốm xuân phương lão sư vẫn dùng ánh mắt vô cùng hiền hòa nhìn hắn:
"Tự viết kịch dân tộc à? Cũng không phải là không được..."
"Ngươi đã nghĩ đến việc đại khái muốn kể một câu chuyện như thế nào chưa?"
Trong thế giới người lớn, việc không trực tiếp cự tuyệt nghĩa là vẫn còn cơ hội!
Thấy gốm xuân phương lão sư chấp nhận lời mình, Giang Hải trước thì vui mừng, sau đó lại rất tự nhiên ngồi xuống cạnh nàng:
"Đào lão sư, để ta kể cho người nghe kỹ..."