Chữa Khỏi Hệ Văn Hào? Không, Là Đưa Buồn A !

Giữa các chuyên gia cũng có sự khác biệt.
Giữa các giáo sư đại học cũng vậy, cũng có sự khác biệt.
Mặc dù các giáo sư đại học kiến thức nghiên cứu lý luận khá đầy đủ, trên thông thiên văn, dưới tường địa lý.
Nhưng như vậy cũng giống như việc thầy dạy ngươi khởi nghiệp thực ra căn bản không biết cách tạo dựng sự nghiệp, thầy dạy kiến thức chứng khoán cũng không thể giúp ngươi phát tài, dù kiến thức lý thuyết đầy mình, nhưng trong trường đại học, một bộ phận giáo sư thuộc về dạng —— Vừa học là biết, còn làm thì một đám vô dụng.
Có người, sinh ra đã thích hợp giảng dạy hơn là sáng tác những thứ khác.
Có phải họ hợp với lý thuyết suông hơn một chút không?
Có người, tuy biểu hiện trong học tập bình thường, không có gì nổi bật, nhưng nếu nói đến thực hành, thì có thể nói là —— Kinh thiên động địa!
Giờ phút này, Giang Hải có lẽ thuộc về loại tình huống sau hơn một chút?
"Không phải sư tỷ, thế nào?" Giang Hải bị bộ dạng rối bời của Tiêu Lâm Du làm cho chẳng hiểu ra sao, "Có chuyện gì mà phải gấp gáp vậy?"
"Cho dù là thầy Đào tìm ta cũng không cần phải hốt hoảng như thế chứ."
Tiêu Lâm Du kéo tay Giang Hải, đột nhiên dừng lại, sau đó xoay người, vẻ mặt thành thật nhìn hắn:
"Tìm ngươi không chỉ có thầy Đào, còn có cả hiệu trưởng Phương nữa."
Nếu như không tận mắt nhìn thấy, thật sự khó tin rằng, một sinh viên, đồng thời cũng là một người mới vào nghề sân khấu lại có thể dàn dựng một vở kịch nói lại có thể kinh thiên động địa đến như vậy?
Dưới khán đài, hiệu trưởng trường Sân Khấu Hải Lâm Phương Chấn Quốc, còn có viện trưởng, các giáo sư, thầy cô trong trường cũng chạy đến xem vở kịch, đang ngồi ở ghế, không thể tin nổi nhìn chằm chằm vào màn trình diễn kịch nói trên sân khấu, trong mắt họ tràn đầy một vẻ kinh ngạc:
"Trường Giang sóng sau xô sóng trước, thật là hậu sinh khả úy."
Nói thật, cuộc bình chọn Giải thưởng Văn học Sân khấu Tào Ngu lần này, quân chủ lực vốn không phải là những sinh viên như Giang Hải.
Mà là những giáo sư, thầy cô có tiếng trong lĩnh vực sân khấu của trường.
Ai ngờ, những kịch bản được đem ra trong khoảng thời gian này, những giáo sư quyền uy vốn được kỳ vọng, lại không khiến người ta cảm thấy có quá nhiều điều bất ngờ.
Ngược lại những sinh viên như Giang Hải, lại mang đến cho bọn họ niềm vui bất ngờ còn lớn hơn một chút?
Những chuyện khác không bàn đến, nhưng chỉ nhìn vào màn biểu diễn của vở "Đậu Nga Oan" này, nếu phải dùng một câu để hình dung cảm xúc mà vở kịch mang lại cho người xem, thì đó chỉ có thể là:
"Như ma chủ từ trên trời giáng xuống, như Thái Tuế thần dưới nhân gian, vở "Đậu Nga Oan" này ——"
"Quá hay!"
Nhà viết kịch người Nga Anton Pavlovich Chekhov từng viết một đoạn văn như thế này:
"Một vở kịch hay, nhất định là liên quan đến quá trình không ngừng đặt câu hỏi về cuộc sống, cũng là một quá trình không ngừng theo đuổi ý nghĩa và chân lý của cuộc sống, một vở kịch hay có thể kết nối với thực tế, có thể khuyến khích người xem tham gia vào các hoạt động xã hội, thậm chí mang đến sự thay đổi cho thế giới"
Tác phẩm "Đậu Nga Oan" mà Giang Hải đã viết có phải là phù hợp hoàn hảo với đoạn văn này không?
Nhìn vào toàn bộ kết cấu của vở kịch.
Sử dụng phương pháp kết cấu chính phản đẩy mâu thuẫn kịch lên đến cao trào, tiết tấu chặt chẽ, có buông có chặt.
Bất kể là nhân vật chính diện Đậu Nga, Thái bà, Đậu Thiên Chương hay là những nhân vật phản diện như Tri Phủ, Tấm Lư Nhi cha con, tính cách của những nhân vật chính phản diện này đều —— Vô cùng sinh động!
Vô cùng lôi cuốn người xem vào tình huống nghẹt thở!
Yêu, làm người thấy xót xa tiếc nuối.
Hận, làm người ta nghiến răng căm hờn!
Đặc biệt là khi nhân vật bi tình Đậu Nga bị oan ức vào ngục, bị Tri Phủ ra lệnh xử trảm, trước khi bị hành hình, Đậu Nga tràn đầy bi phẫn đã đứng trước bệ phạt mà thề ba lời thề:
"Máu chảy oan, tháng sáu tuyết rơi, hạn hán ba năm."
Ba lời thề, từng chữ như đâm thẳng vào tim gan!
Ba lời thề, cái nào cái nấy đều thành sự thật!
Ngay cả người quen với sóng to gió lớn, tự cho mình là "bất động như thép" như hiệu trưởng Phương Chấn Quốc, khi tận mắt chứng kiến cảnh Đậu Nga bị xử trảm oan ức.
Cũng không khỏi đỏ hoe cả mắt.
Kịch nói, vốn thuộc về thứ phải xem trực tiếp, khi các diễn viên kịch nói đứng trên sân khấu, nghẹn ngào nói một câu:
"Ta là Đậu Nga, ta bị oan mà!"
Cái không khí bi phẫn vô lực kia, lập tức lan tỏa khắp khán phòng.
Tuyết rơi trắng xóa trên toàn bộ sân khấu, có thể thấy rõ những bông tuyết trắng muốt như bông trên sân khấu.
Khi những vệt máu tươi của Đậu Nga, đỏ thẫm đến nhức mắt, văng lên những bông tuyết, văng lên tấm vải trắng.
Khung cảnh ấy, rất đẹp!
Khung cảnh ấy, cũng rất đau!
Chứng kiến tận mắt một cô gái lương thiện, một lòng hướng thiện, cuối cùng lại bị quan phủ và người xấu thông đồng hãm hại đến chết là Đậu Nga, đầu một nơi thân một nẻo.
Khi tận mắt nhìn thấy cảnh tượng này.
Rất nhiều khán giả ở đó đã ướt cả hốc mắt:
"Thật thê thảm quá!"
Khó mà tin được rằng, mâu thuẫn kịch liệt và sức lay động lớn đến vậy lại đến từ một người mới vào nghề?
Khó mà tin được rằng, một tác phẩm có thể nói là tập hợp những tinh hoa của các vở kịch dân gian bi kịch như vậy, nó lại.
Là do một sinh viên như Giang Hải viết ra?
Trong tác phẩm "Đậu Nga Oan" của Giang Hải, mọi người thậm chí không thấy được một chút bóng dáng nào của một người mới bắt đầu viết kịch cả?
Cách kiểm soát nhịp điệu và độ căng của vở kịch, vô cùng thuần thục!
Chỗ nên thả lỏng thì thả lỏng.
Chỗ cần siết chặt thì siết chặt.
Không dám nói là khiến người ta muốn ngừng cũng không được, nhưng ít ra cũng khiến khán giả tập trung xem hết cả buổi diễn!
Toàn bộ vở kịch "Đậu Nga Oan" được chia thành bảy màn, thứ tự là "Lời nói trong u mê", "Giấc mộng ngày hôm qua", "Ưu sầu huyết lệ", "Ngóng quê trở về", "Ánh trăng soi tỉnh", "Oan hồn tìm người" và "Bay lên trời kêu oan".
Khi màn kết thúc cảnh 【Bay lên trời kêu oan】 hạ xuống.
Lập tức, không thể kìm nén được nữa cảm xúc của mình.
Một nữ giáo viên Học viện Sân khấu không tự chủ móc ra một chiếc khăn tay từ trong túi, vừa khóc nức nở lau nước mắt, vừa kích động than thở:
"Vở kịch này, diễn quá hay."
Một vở kịch nói có thể khiến cho các giáo sư, thầy cô, viện trưởng thậm chí là hiệu trưởng trong trường đỏ hoe cả mắt, thậm chí rơi lệ.
Sức cảm hóa lớn đến vậy, cho dù nhìn vào toàn giới kịch nói thì cũng là điều vô cùng hiếm thấy!
Sau khi bình ổn cảm xúc của bản thân một chút, sau khi kết thúc phần giới thiệu chương trình, hiệu trưởng Phương Chấn Quốc quay đầu, nhìn về phía viện trưởng Viện Văn học Kịch Diệp Cảnh Minh bên cạnh:
"Viện trưởng Diệp, ông thấy vở kịch này thế nào?"
Dường như vẫn còn chưa thoát ra được khỏi cái không khí bi thương của vở kịch, Diệp Cảnh Minh ngẩn người một hồi lâu, sau đó mới quay đầu nhìn thẳng vào mắt Phương Chấn Quốc.
Cũng không nói gì nhiều.
Chỉ thấy ông vô cùng trịnh trọng thốt ra một chữ:
Xét về cấp bậc hành chính, một Viện trưởng của một trường Đại học Viện trực thuộc là một cán bộ cấp chính sở.
Tuy quyền lực không thể so sánh được, nhưng xét về cấp bậc, viện trưởng của các trường trọng điểm đúng là cùng cấp với trưởng của một huyện.
Trong giới sân khấu trong nước, Diệp Cảnh Minh tuyệt đối thuộc dạng uy tín hàng đầu.
Bất kể là vở kịch nói nổi tiếng "Bạch Lộc Nguyên" hay là những bộ phim được đánh giá cao như "Chân Huyên Truyện", "Khang Hi Vi Hành", đều là những tác phẩm tiêu biểu của ông.
Một người có tiếng trong giới sân khấu như vậy, có con mắt tinh tường biết bao?
Đến cả một người có tiếng như ông, khi xem vở kịch "Đậu Nga Oan" này cũng không tìm ra một lỗi nào để chê trách.
Có thể thấy được, màn diễn của vở "Đậu Nga Oan" lay động trời đất này xuất sắc đến mức nào!
"Lần cuối cùng tôi cảm thấy được cái bi kịch hay như vậy là khi xem vở 'Giông tố' của Tào Ngu tiên sinh."
Phân tích theo góc độ chuyên môn của một người trong ngành.
"Giông tố" là một vở kịch có bốn màn bốn cảnh.
"Đậu Nga Oan" là một vở kịch có bảy màn bảy cảnh.
Kịch nói..