Chữa Khỏi Hệ Văn Hào? Không, Là Đưa Buồn A !

Nghệ thuật bắt nguồn từ cuộc sống, nhưng chắc chắn muốn cao hơn cuộc sống rất nhiều.
Sáng tác kịch cũng vậy.
Một vở kịch đạt chuẩn, không chỉ đơn thuần muốn thể hiện qua kịch bản mà điều quan trọng hơn là – nó phải được diễn xuất!
Không chỉ diễn ra mà còn phải diễn thật hay, diễn thật xuất sắc!
Lý do thầy Đào Xuân Phương dành chút thời gian ít ỏi trong trăm công ngàn việc để Giang Hải từ trường chạy đến gặp, cũng là vì nàng phát hiện ra vở kịch “Cảm Thiên Động Địa Đậu Nga Oan” do Giang Hải sáng tác – rất thích hợp để chuyển thể thành kịch nói!
Kịch bản quan trọng ở việc viết!
Kịch nói quan trọng ở việc diễn!
"Thực ra ban đầu ta không đặt quá nhiều hy vọng vào ngươi, nhưng ta thật không ngờ rằng một người mới trong lĩnh vực kịch như ngươi lại có thể khiến ta bất ngờ như vậy." Thầy Đào Xuân Phương hiền hòa nhìn Giang Hải, trong mắt tràn đầy vẻ tán thưởng, "Bản thảo của ngươi, ta đã nghiên cứu cả một đêm hôm qua và thật lòng cảm thấy – nó rất có khả năng để chuyển thể thành kịch sân khấu."
Đối với người ở thành phố nhỏ, có lẽ những từ ngữ như [kịch nói], [kịch sân khấu] khá xa lạ?
Ở thành phố tuyến ba, các hoạt động giải trí lúc rảnh rỗi có thể là đạp xe, câu cá, hoặc hẹn bạn bè nướng thịt. Như vậy đã là khá lắm rồi. Sao còn nghĩ đến việc xem kịch nọ kịch kia, kịch sân khấu làm gì?
Nhưng với những người thường sống ở thành phố lớn, đặc biệt là những trí thức coi trọng việc tu dưỡng tinh thần – xem kịch nói đã trở thành một thói quen từ lâu rồi?
Chỉ tính riêng doanh thu của Nhà hát Lâm Hải thôi cũng đã thấy rõ điều này – sau khi tác phẩm “Quán Trà” của nhà văn Lão Xá được chuyển thể thành kịch sân khấu, tỷ lệ lấp đầy ghế mỗi cuối tuần vẫn luôn ở mức 60% trở lên.
Tác phẩm tiêu biểu kinh điển “Giông Tố” của đại sư kịch nổi tiếng Tào Ngu sau khi được chuyển thể thành kịch nói biểu diễn trực tiếp, tỷ lệ lấp đầy ghế mỗi cuối tuần luôn ở mức 65% trở lên.
Bất kỳ tác phẩm nào khá nổi tiếng trong giới kịch, ví dụ như: “Mặt Trời Mọc”, “Thương Ưởng”, “Lý Bạch”, “Bạch Lộc Nguyên”, “Quán Ngô Hội”... đều đã sớm được chuyển thể thành kịch nói.
Ngay cả những tác phẩm mà chính thầy Đào Xuân Phương viết, ví dụ như “Bạch Xà Truyện”, “Tân Bạch Nương Tử” – cũng đều đã được chuyển thể thành kịch sân khấu từ lâu.
Vào chiều mai!
Ngay tại Nhà hát Lâm Hải!
Sẽ có hai buổi diễn kịch nói trực tiếp về “Bạch Xà Truyện”!
Dù là nhà hát, hay diễn viên kịch nói, hay những người sống nhờ vào nghệ thuật kịch – tất cả đều phải mưu sinh!
Mọi người dựa vào gì để sống?
Chính là dựa vào việc viết ra những kịch bản xuất sắc như “Giông Tố”, “Quán Trà”, “Bạch Xà Truyện”, sau đó chuyển thể chúng thành kịch nói, kịch sân khấu để thu hút người xem – và kiếm tiền từ việc bán vé!
Thông thường, những tác phẩm được chuyển thể thành kịch sân khấu phần lớn là của những nhà soạn kịch nổi tiếng đã thành danh.
Dù sao, chỉ những tác phẩm của các danh gia kịch mới vượt qua được thử thách!
Kịch nói khác với các loại hình biểu diễn khác ở chỗ: toàn bộ quá trình diễn xuất đều là diễn trực tiếp một lần, không hề có bất kỳ lỗi sai nào được chấp nhận.
Điều này không chỉ kiểm tra nền tảng của diễn viên kịch nói, mà còn kiểm tra khả năng của tác giả kịch bản – trong việc kiểm soát nhịp độ của sân khấu trực tiếp!
Lúc nào nên kìm lại, lúc nào nên đẩy lên, đều phải có tính toán.
Ngay cả một danh gia trong giới “dân tục hí kịch” như thầy Đào Xuân Phương, bà cũng phải đến năm 34 tuổi mới viết ra được tác phẩm đầu tay có thể chuyển thể thành kịch sân khấu – “Bạch Xà Truyện”!
Nhìn thấy Giang Hải còn chưa đến 20 tuổi, vậy mà đã có thể tạo ra tác phẩm kịch đầu tiên trong đời có triển vọng được đưa lên sân khấu kịch?
Ngay cả người hiền hòa, không thích tranh giành như Tiêu Lâm Du cũng không nhịn được mà nhìn cậu thêm vài lần:
"Cậu Giang Hải này cũng giỏi đấy chứ."
Thật lòng mà nói, khi biết kịch bản “Đậu Nga Oan” sắp có khả năng được chuyển thể thành kịch nói, diễn trực tiếp trên sân khấu – Giang Hải cũng có chút hào hứng?
Nhưng điểm cậu thích thú không phải ở bản thân “Đậu Nga Oan”, mà ở chỗ – cho dù là sách in hay văn đàn trên mạng, hai hình thức thể hiện văn tự này đều không cho phép cậu có được phản hồi và sự tổng kết rõ ràng về cảm xúc của người đọc?
Nói cách khác, cậu không thể đối mặt trực tiếp với độc giả?
Ví dụ như, khi bạn đọc “Hứa Tam Quan Bán Máu” mà khóc sướt mướt, tác giả Giang Hải chỉ có thể biết rằng độc giả đang rất đau buồn qua các bình luận?
Rốt cuộc người đọc đang cảm thấy thế nào khi đọc cuốn sách, cậu hoàn toàn không biết?
Bạn đang khóc khi đọc sách ư?
Không được, ta không thấy mà. Bạn đang đọc sách với vẻ mặt u sầu, hút thuốc liên tục, thậm chí còn cảm thấy mệt mỏi nữa ư?
Chuyện này làm sao ta biết được?
Dù sao ta không tận mắt thấy.
Nhưng kịch nói, kịch sân khấu lại bù đắp được nhược điểm là không thể đối diện với độc giả của cậu?
Thử tưởng tượng khung cảnh như sau – Trong nhà hát, một buổi biểu diễn với rất nhiều khán giả ngồi chật kín.
Với tư cách là tác giả kịch bản, Giang Hải trà trộn trong đám đông, xung quanh đều là những khán giả cố tình đến xem kịch.
Họ vừa lau nước mắt vừa khóc lóc:
"Sao tác giả có thể viết đau lòng như vậy!"
"Sao Đậu Nga lại khổ đến thế, huhuhu..."
Còn người khởi xướng ra tất cả những điều này là Giang Hải, cậu sẽ ngồi cạnh khán giả và lặng lẽ đưa khăn giấy cho họ:
"Đừng sợ, khóc to hơn chút đi, ta còn nhiều khăn giấy lắm."
Không biết vì sao, chỉ cần nghĩ đến cảnh tượng này, Giang Hải liền cảm thấy hơi hưng phấn?
Phải nói rằng, nếu thật sự có cơ hội, tóm tắt những tình tiết trong "Quỷ Nghèo", "Nhà Trọ Nữ" lại, chuyển thể thành kịch sân khấu, rồi đặc biệt mời những người thích hai cuốn tiểu thuyết này đến xem thì chẳng phải càng đã sao?
Giống như vừa phát hiện ra một đối thủ chuyên đi “đâm người” trong các cuộc thi vậy.
Cảm nhận ánh mắt hiền hòa của thầy Đào Xuân Phương.
Giang Hải kích động, chắp tay cúi chào:
"Thầy Đào yên tâm, trong vòng 3 ngày ta nhất định sẽ giao bản thảo sửa của “Đậu Nga Oan”!"
"Chuyện chuyển thể sân khấu, xin nhờ thầy giúp đỡ thêm."
Viết kịch bản thì đúng là có thể làm nhanh được.
Nhưng Giang Hải đúng là chưa có kinh nghiệm trong việc dàn dựng kịch nói, luyện tập sân khấu.
Về mặt kiến thức chuyên môn, cậu vẫn còn thiếu sót.
Nói cách khác, trong nhận thức của Giang Hải, kịch nói và kịch sân khấu thực ra là một?
Hai loại hình này không có gì khác nhau?
Nhưng thực tế không phải vậy.
Kịch nói và kịch sân khấu khác nhau ở chỗ: kịch nói chỉ là hình thức kịch chủ yếu dựa vào lời thoại, còn kịch sân khấu có thể được định nghĩa là nghệ thuật kịch biểu diễn trên sân khấu.
Nói một cách đơn giản thì, kịch nói chỉ là một thể loại trong kịch sân khấu.
Kịch sân khấu không chỉ bao gồm kịch nói mà còn cả ca kịch, vũ kịch, ba lê, v.v… Với tư cách là một người có uy tín trong giới kịch dân tộc trong nước, thầy Đào Xuân Phương bình thường có rất nhiều việc phải làm, tự nhiên không thể lúc nào cũng phục vụ Giang Hải, giải đáp mọi thắc mắc cho cậu.
Nhưng vì thấy Giang Hải còn thiếu kinh nghiệm trong lĩnh vực sân khấu nên cô đặc biệt cử Tiêu Lâm Du làm chuyên gia hướng dẫn cho Giang Hải.
Bây giờ, Giang Hải và Tiêu Lâm Du thuộc về chung một vận mệnh, hai người phải hợp tác với nhau?
Việc viết kịch bản hoàn toàn giao cho Giang Hải.
Còn việc tuyển diễn viên kịch nói, luyện tập, kiểm soát tiết tấu...những việc rắc rối và phức tạp như vậy thì giao hết cho Tiêu Lâm Du phụ trách!
Tiêu Lâm Du sở dĩ nhận việc vô bổ này cũng không hẳn là vì nhiệm vụ của thành viên ban đào tạo, mà vì một trong những yêu cầu để cô có thể tốt nghiệp Tiến sĩ – đó là cô cần phải tự dàn dựng một vở kịch nói hoàn chỉnh.
Thật lòng mà nói, là một nhà văn, một nhà soạn kịch, nếu một ngày nào đó – kịch mình viết không chỉ được biểu diễn trên sân khấu các nhà hát trên toàn quốc, mà còn được ghi vào lịch sử kịch nghệ, được diễn trên nhà hát lớn mang tầm vóc quốc gia... Cảm giác đó có lẽ thật sự rất tuyệt?
“Không thử thì sao biết mình không làm được chứ.”
Giang Hải vừa phấn khích trong đầu, vừa chậm rãi bước ra khỏi phòng làm việc của thầy Đào Xuân Phương.
Không hiểu tại sao.
Vừa ra khỏi phòng làm việc, đi qua một nhà hát nhỏ, cậu bất ngờ phát hiện – những cô gái xinh đẹp đang tập luyện trong nhà hát đều đang nhìn cậu với một ánh mắt khá kỳ lạ?
"Mọi người nhìn tôi làm gì?" Giang Hải nhất thời cảm thấy nghi ngờ.
Chỉ thấy một cô gái có dáng người uyển chuyển, mặc trang phục múa, tính cách có vẻ hoạt bát tươi vui bước đến bên cạnh cậu.
Nàng nhìn Giang Hải, che miệng không ngừng cười:
"Một đêm làm bảy lần? Ngươi giỏi thật, khỏe thật, ha ha ha rồi."
Cảm thụ đám nữ sinh múa văn nghệ cười giòn tan như chuông bạc, Giang Hải nhất thời cảm thấy không ổn, chỉ thấy hắn nhìn về phía Vương Bác Văn vẻ mặt thản nhiên:
"Tên tiểu tử ngươi, tạo tin đồn nhảm cho ta đấy hả?"
"Ta nào có tung tin vịt?" Vương Bác Văn không chút nào sợ hãi, hai tay dang ra, "Ngươi chính là 'pháo vương', mọi người đều truyền như vậy!"
"Một tuần bảy ngày ngươi đi khách sạn mở phòng tám lần, ta còn tận mắt thấy lần trước, ngươi không phải 'pháo vương' thì ai là 'pháo vương'? Ngươi còn ở đây giả bộ thanh thuần với ta."
Một tuần bảy ngày, sao ta có thể mở phòng tám lần?
Chẳng lẽ nhiều hơn lần đó là ta thuê phòng ngắn hạn?
Ngay lúc Giang Hải đang suy nghĩ kẽ hở trong lời nói của tiểu tử Vương Bác Văn này.
"Giang Hải, hắn nói những điều kia là thật sao?" Chỉ thấy Sở Hân Nghiên mang theo vẻ cẩn thận đi tới, nàng đầu tiên là không để lại dấu vết nhìn lướt qua hạ thân Giang Hải, sau đó mang vẻ ân cần nhìn về phía hắn, "Ta cảm thấy, hẳn là nói đùa thôi, cũng không đến mức đó chứ."
Đào Tử hai chân run lên, vịn tường mà đi, thậm chí hai ngày sau đó đều không đi học?
Cũng không đến mức khoa trương như vậy chứ.
"Các ngươi nghĩ cái gì vậy?" Ý thức được mình bị bêu xấu, Giang Hải không hề sợ hãi, trực tiếp biện minh sự trong sạch của mình, "Ta là người có học, đọc sách thánh hiền, sao có thể đi ra ngoài lăng nhăng?"
"Các ngươi không thể vô cớ bôi nhọ người thuần khiết như vậy."
Nói thật, Sở Hân Nghiên cũng không cảm thấy Giang Hải giống cái loại vô cớ đi ra ngoài lăng nhăng.
Một người có thể hát ra ca khúc «Đổng Tiểu Thư» thâm tình như vậy, sao có thể là người hạ lưu làm bậy ở bên ngoài?
Bởi vì bài hát «Đổng Tiểu Thư» thâm tình này, Sở Hân Nghiên có thiện cảm sâu sắc với Giang Hải!
Nàng thấy Giang Hải không chỉ là một người có tư tưởng sâu sắc, mà còn là một ca sĩ có nội tâm trong sáng, mang tấm lòng lương thiện!
Ngay lúc Sở Hân Nghiên muốn giải thích giúp Giang Hải:
"Ta cũng cảm thấy, Giang Hải, ta tin tưởng ngươi!"
"Ta cũng thấy vậy."
Ai ngờ, nàng còn chưa nói hết lời.
Sau lưng, Tiêu Lâm Du sư tỷ từ phòng làm việc của đạo sư đuổi theo ra, hướng Giang Hải kêu một tiếng:
"Giang Hải, ngươi chờ một chút, vừa rồi ngươi còn chưa nói rõ ràng."
"Vậy tối nay ta vẫn ra nhà khách chờ ngươi sao?"
Lời này vừa nói ra, hiện trường lập tức im lặng.
Giữa lúc mọi người kinh ngạc đưa mắt nhìn.
Chỉ thấy Giang Hải quay đầu, vẻ mặt đau khổ nhìn về phía Tiêu Lâm Du:
"Sư tỷ, ngược lại nàng cũng không cần phải làm vậy với ta chứ."
(hết chương này).