Toàn Giới Giải Trí Đều Cho Rằng Ta Hồ

. .
Trừ một số ít những bộ phim điện ảnh, phim truyền hình được làm ra một cách cẩu thả, chỉ để kiếm tiền, thì "Vây đọc" trong những năm gần đây đã chiếm một tỷ trọng ngày càng lớn trong quá trình quay chụp phim ảnh và truyền hình.
Ngay cả những bộ phim chiếu mạng mới phát sóng cũng đa phần thực hiện một chế độ, đó là "Chế độ vây đọc".
Bất luận rốt cuộc là vì nâng cao chất lượng diễn viên, hay chỉ để quay một đoạn video vây đọc, chụp ảnh rồi đăng lên mạng, thổi phồng sự nghiêm túc của dàn diễn viên trong đoàn làm phim, tạo thiện cảm và tăng độ nóng - nhưng xu hướng này rất đáng để tiếp tục phát triển.
Những nhân viên có mặt, bất kể là nhân viên công tác của phòng làm việc Tống Ngẩng hay đội ngũ của các diễn viên chính, cơ bản đều đã từng tham gia. Cho nên, về việc vây đọc này, không có bất kỳ mâu thuẫn tâm lý nào, đồng thời bởi vì đều có kinh nghiệm nên cũng nhanh chóng đi vào quỹ đạo.
Mỗi đạo diễn đều có một phương thức riêng để uốn nắn diễn viên, và không thể không nói, Tống Ngẩng ở phương diện này cũng có thành tích đáng kể.
Hắn có thể hiểu được những diễn viên có mặt tại đây, đặc biệt là những người ở cấp bậc như Ninh Lệ Phân lão sư, đối với kịch bản, nhân vật, thiết lập nhân vật đều đã hình thành một phương thức lý giải của riêng mình.
Không phải là khó nói, nhưng mỗi đạo diễn đều theo đuổi những thứ khác nhau —— Diễn viên phần lớn cuối cùng muốn tìm chỉ là một nhân vật, thần thái hoặc hình tượng, nhưng đạo diễn muốn tìm là toàn bộ yếu tố cốt lõi của bộ phim!
Cho nên hai ngày nay, đầu tiên hắn phá vỡ sự lý giải cá nhân đối với kịch bản, đem toàn bộ kịch bản nắm chặt trong tay mình, bắt các diễn viên theo tiết tấu của mình, rồi mới suy nghĩ lại.
Diễn viên vốn là từ nhân vật mà nhập tâm vào kịch bản, còn đến chỗ hắn thì phải từ kịch bản xuất phát, đi tìm định vị chân chính của nhân vật trong kịch bản!
Bạn không thể không thừa nhận, Tống Ngẩng có thể có được thành tựu như ngày hôm nay, dựa vào hai ba tác phẩm ngắn ngủi mà đứng vào hàng ngũ đạo diễn tuyến một, đối với việc lý giải kịch bản một cách thấu triệt, đối với việc kiểm tra và bổ sung thiếu sót của diễn viên, hắn có thiên phú mà các đạo diễn bình thường khó mà sánh kịp.
Đồng thời, theo như Đới Thừa Bật đánh giá, gã này đúng là rất biết thể hiện, nhưng hắn thực sự có tư cách để thể hiện.
Phối hợp thêm Triệu Cẩm Hồng lão sư có nhiều năm kinh nghiệm làm việc cùng đoàn phim, chỉ trong hai ngày ngắn ngủi, kịch bản đại khái đã được hai người họ cắt tỉa một cách hiệu suất cao, hơn nữa mạch lạc vô cùng rõ ràng!
Mà hai ngày nay, mọi người cũng đã có một cái nhìn sâu sắc hơn về "Triệu Cẩm Hồng", với tư cách là tổng biên kịch, bên cạnh Tống Ngẩng – vì sao nhân gia có thể trở thành đại thụ trong giới biên kịch!
Ngay cả biên kịch gốc Đinh Nguyên cũng cảm thấy áp lực khổng lồ.
Cắt tỉa kịch bản suốt hai ngày, mỗi diễn viên đối với lý giải nhân vật, ít nhiều đều có chút vấn đề, nhưng, suốt cả một ngày, kịch bản này không có một chỗ sai sót nào!
Biên kịch gốc Đinh Nguyên ban đầu sau khi nhận được bản kịch bản đã chỉnh sửa, xem qua một lần, ngoài sự tán thưởng thì phần nhiều là: Ghen ghét!
Không có biên kịch nào nguyện ý đem kịch bản mà mình xem như con giao ra cho người khác sửa chữa, cuối cùng "hoàn toàn thay đổi", linh hồn và cốt lõi thuộc về mình trong đó hoàn toàn bị thẩm thấu, pha loãng, cuối cùng trở thành "tác phẩm" của người khác.
Mặc dù người Triệu Cẩm Hồng không có ý đó, khi ký kết ban đầu đã nói, chỉ cần xếp hắn vào vị trí cuối cùng trong danh sách biên kịch là được – người ta ra tay, hoàn toàn là nể mặt Trang Hòa và Hạ Úc, người ta đã nhận được nhiều giải thưởng như vậy, đâu có hiếm lạ gì việc tranh giành kịch bản của ngươi?
Đinh Nguyên ngoài mặt không lộ ra, còn rất khiêm tốn, nhưng trong xương cốt, lại đang chờ, chờ ngày vây đọc này – bắt lấy một vài lỗi sai, rồi trong buổi họp vây đọc, chỉ ra, "A, Triệu Cẩm Hồng ngươi không phải rất trâu bò sao? Thế nào, còn phạm sai lầm!?"
Hắn tự cho rằng mình đang ở tầng thứ hai, Triệu Cẩm Hồng ở tầng thứ năm, vậy thì sao? Tầng thứ năm chẳng lẽ không có sai lầm, ngươi già rồi!
Nhưng kết quả phát hiện – nhân gia ở tầng khí quyển!
Những cái gọi là "sai lầm" đó, hoàn toàn là những điểm đặc thù mà hắn không lý giải!
Hắn bởi vì một loại tâm lý tự phụ nào đó, không tìm Tống Ngẩng để bàn bạc về lỗi sai của kịch bản, kết quả Tống Ngẩng với tư cách là đạo diễn lý giải, cũng cho rằng hắn đã hiểu.
Nếu không phải Tống Ngẩng kịp thời phản ứng, giúp hắn che đậy, thì trong hội nghị, sẽ là – "Ba ba!" một trận vả mặt.
May mà, hắn cũng không phải loại người ngu xuẩn, lòng thù hận đặc biệt nặng nề. Chẳng qua là nhất thời danh lợi tranh đấu mất đi chừng mực, nếu không thì cũng không viết ra được kịch bản « Chữa Trị » mang theo rất nhiều năng lượng tích cực này.
Cho nên, ngày đầu vây đọc vừa kết thúc, hắn liền rất thẳng thắn đi nhận lỗi với Triệu Cẩm Hồng lão sư – Triệu Cẩm Hồng có thể đi đến ngày hôm nay, vậy khẳng định là đã từng trải qua sự truy đuổi, tranh đấu trên một chiến trường "binh không thấy lưỡi đao" nào đó.
Trong hội nghị đã nhìn ra vấn đề.
Đối với loại người trẻ tuổi có tài hoa, có chút tự phụ, nhưng lại dám làm dám chịu này, Triệu Cẩm Hồng chẳng những không làm khó, ngược lại còn dành chút thời gian, cùng hắn trò chuyện một ngày – ai mà không có thời trẻ tuổi nóng tính chứ? Hắn cũng đã từng như vậy! Nhân chi thường tình!
Cũng không trò chuyện gì quá nhiều, chuyện trò thường ngày, sở thích, "Thế nào lại làm biên kịch, vì sao lại viết ra kịch bản « Chữa Trị » này?"
Sự bao dung, đại khí của bậc tiền bối, tài hoa và học thức vô tình bộc lộ, chỉ trong nửa tiếng ngắn ngủi đã khiến Đinh Nguyên tâm phục khẩu phục – Lúc rời đi, nghiễm nhiên trở thành tiểu đệ tử của vị đại lão này, "Triệu lão sư yên tâm, Đinh Nguyên mấy tháng này, nhất định sẽ chuyên tâm học tập!"
Về phía diễn viên, cho dù là lão hí cốt Ninh Lệ Phân cũng có thu hoạch, nàng cũng đã có một khoảng thời gian không có cảm giác này, kiểu "Vây đọc" đường đường chính chính này, cũng rất hợp ý vị lão hí cốt này, đối với việc diễn kịch này mà nói thì càng "ngoan cố" hơn.
Trong này người thu hoạch được nhiều nhất, chắc chắn là Hạ Úc.
Hạ Úc ban đầu cho rằng, muốn bổ túc kết cấu thế giới của kịch bản « Chữa Trị », thế nào cũng phải tốn bảy tám đến mười ngày.
Thế nào cũng không nghĩ đến, Tống Ngẩng lại không đi theo lối mòn – cưỡng chế yêu cầu các diễn viên lẫn nhau đi phân tích, chính mình lấy góc nhìn của nhân vật khác, cùng với việc phân tích nhân vật, đối với ảnh hưởng và ý nghĩa mà nhân vật mình đảm nhận tạo ra!
Một buổi vây đọc, lại bị làm cho giống như một buổi "Tọa đàm văn học" phân tích!
Ngắn ngủi hai ngày, nhìn như chỉ là chải chuốt lại kịch bản một lần, nhưng lại "đào sâu" các nhân vật một lần.
Khiến nàng đối với toàn bộ kịch bản, đối với lý giải tất cả các nhân vật, lại nâng lên một bậc thang.
Ví dụ như đối với nhân vật cha của "Bạch Tiểu Phỉ" – ông ta bề ngoài nhìn có vẻ nhu nhược, nhưng trên thực tế, lại là hung thủ gián tiếp khiến mẹ của Bạch Tiểu Phỉ trở nên trọng nam khinh nữ, đồng thời, vẫn luôn bóc lột Bạch Tiểu Phỉ, khiến nàng "bị ép" trở thành "em gái ma" (người em gái giúp đỡ em trai).
Ông ta không có bản lĩnh thực sự, lấn yếu sợ mạnh – cưới mẹ của Bạch Tiểu Phỉ, cũng chỉ vì nhà bà không có anh em trai, dễ bề thao túng.
Đồng thời hai mươi mấy năm như một ngày, tiêm nhiễm cho bà tư tưởng bắt cóc tinh thần, "Nếu không có ta, nhà các người tuyệt hậu, phụ nữ căn bản không sinh được con trai!".
Cũng là dẫn đến việc chị gái của Bạch Tiểu Phỉ lấy chồng xa, cuối cùng c·h·ế·t ở trong núi, trở thành "hung thủ".
Cùng lúc đó.
"Nô dịch" tinh thần mẹ của Bạch Tiểu Phỉ, từ nhỏ đã tiêm nhiễm cho Bạch Tiểu Phỉ tư tưởng rằng ý nghĩa tồn tại của cuộc đời này chính là làm trâu làm ngựa cho nhà họ, nếu như nàng dám phản kháng, cũng sẽ đem nàng đến vùng núi.
Lại ví dụ như:
Nhân vật mẹ của "Bạch Tiểu Phỉ" – (hết chương này).